譬如，《奇跡》（2011年），通過父母離異的兒童對“奇跡”的企盼，表達新的鐵路線給人們帶來的希望，堪稱巧妙 。2013年的《如父如子》 ， 以充滿現(xiàn)實感與人性化的筆觸，探討了血緣與親情的關(guān)系 ， 看完以后令人感到溫情滿懷，是對親情與人性美好的一曲贊歌 。在看多了東野圭吾等日本作家的推理小說的觀眾看來，2017年的《第三度嫌疑人》的懸疑度大概近乎無 ， 但役所廣司的精彩表演堪稱值回票價 。深受觀眾喜愛的偶像明星精彩演繹“天生”具有犯罪因子的罪犯 ， 這一大膽之舉為影片增添了微妙的人性深度 。2018年獲得金棕櫚獎的《小偷家族》，重返對血緣與親情的辨析 ， 但對底層生活的殘酷與“被拋棄感”進行了暗藏波瀾的表現(xiàn)，暗合日本當(dāng)下貧富差距不斷加大、社會階層隔離所造成的普遍彌漫的挫敗情緒 。
2019年是枝裕和遠赴法國拍攝的《真相》，是其所熱衷于探討的家庭問題的“法國版本”：強勢而自私的母親，母女之間的互相不理解與互相傷害，然而借助文化差異 ， 是枝裕和慷慨展示了女性存在的另一種可能性：強大、自我、對人生充滿掌控感 。
人物的“真實可感”
2018年9月15日 ， 與是枝裕和10年間合作了6部電影、被稱作“日本國民奶奶”的樹木希林因病去世 。2005年得知自己罹患癌癥之后，樹木希林曾多次公開談?wù)撍劳觯f：“如果人死后會成為宇宙的灰塵，至少要變成一顆美麗且發(fā)光著飛舞的塵埃 。那個，是我最后的欲望 ?！逼漕B強不屈的生命力，與其在電影中所扮演的角色如出一轍 。是枝裕和電影中的人物，大多具有這種融演員的生活實感與角色的生命力為一體的感覺——譬如阿部寬在《步履不?！贰侗群８睢分兴缪莸氖б獾膬鹤优c父親的角色；福山雅治在《如父如子》《第三度嫌疑人》中所扮演的表面強硬、內(nèi)心無助的精英分子；中川雅也在《如父如子》《海街日記》《小偷家族》中所扮演的不求上進但對家人充滿愛心的平凡男人的形象；井浦新在《下一站，天國》《距離》《空氣人偶》中所扮演的沉默青年的形象等；這些人物，很容易在不同階層與背景的現(xiàn)代人中喚起共鳴 。
其電影中的女性形象也很具有代表性：擁有豐富生活智慧、對下一代充滿愛心的“奶奶”與“外婆”（樹木希林所扮演的幾個角色）；愛心充沛、自身毫無所求的獨立女性（《海街日記》中的大姐幸）；“高攀”精英階層但保持著獨立平等的女性判斷力的家庭主婦（《如父如子》中的野野宮綠）；在殘缺家庭中夾縫求生，堅強忍耐、成熟懂事的少女（《海街日記》中的淺野鈴）……這些形象在電影中的光彩都超過了男性 。在是枝裕和看來，人，比故事重要 ， 這也是他的電影常常波瀾不驚、卻總是能打動人心、喚起共鳴的原因 。
這些人物的動人之處，在于他們是蕓蕓眾生的代表，是生活中真實存在的人物 。通過人物的“真實可感”來打動觀眾，是一種訴諸“同理心”的創(chuàng)作方法 。在其早期作品中，是枝裕和采取的是一種夢境般、囈語般的表達方式 ， 對電影主旨的傳達近乎隱晦 ?！痘弥狻分?，女主角對前夫之死的感受直到片尾才真正表達出來，她對現(xiàn)任丈夫所說的“你那樣愛她，怎么可能愛我” ， 所表達的正是人生情感的難解與豐盛之處；在《下一站，天國》中，渡邊先生選擇了與妻子坐在公園里的那個安閑的下午作為自己最幸福的記憶，而妻子選擇的卻是與在戰(zhàn)爭中死去的未婚夫坐在公園里時的記憶……李安說他第一次觀看這部影片時，對是枝驚為天人 。從該片在簡陋的拍攝環(huán)境中所營造的質(zhì)感與氛圍來說，導(dǎo)演確實堪稱才華橫溢 。片中的主人公年輕、樸素而性感，恰好是青春的美好與生命的脆弱的象征 。
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