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哈里斯夫人最初將生活的全部希望寄托在丈夫的回歸上。當(dāng)她多年的等待徹底落空，變得生無(wú)可戀時(shí)，正是在她眼中美得不可方物的高定禮服裙，成了照亮她生活的一束光，給了她新的希望。如同參演本片的伊莎貝爾·于佩爾所言，“哈里斯夫人的裙子，必須被理解為一個(gè)隱喻。她當(dāng)然是愛(ài)上了那條裙子，但在心底，她其實(shí)是想讓自己的生活超越現(xiàn)在這般境地，所以這條裙子成為了一個(gè)代表成就的標(biāo)志，代表另一個(gè)世界和幸福的標(biāo)志 ?！?br />

伊莎貝爾·于佩爾在片中飾演迪奧時(shí)裝屋的大總管。
美國(guó)文化社會(huì)學(xué)家戴安娜·克蘭（Diana Crane）在其所著的《時(shí)尚及其社會(huì)議題》一書中，將女性的著裝行為視為一種非言語(yǔ)的反抗。對(duì)哈里斯夫人來(lái)說(shuō)，購(gòu)買高定禮服裙，表面看來(lái)是花錢買到滿足感。本質(zhì)而論，便是她對(duì)于身處的階層及年齡的社會(huì)規(guī)訓(xùn)的不由自主的掙扎，是她對(duì)“隱形的女性”這一身份的無(wú)意識(shí)的顛覆。相比片中被當(dāng)成花瓶的年輕模特娜塔莎和不敢對(duì)老板發(fā)表意見(jiàn)的會(huì)計(jì)安德烈，需要通過(guò)閱讀薩特的《存在與虛無(wú)》來(lái)反躬自??；把《存在與虛無(wú)》錯(cuò)當(dāng)成偵探小說(shuō)的哈里斯夫人的抉擇，似乎是存在主義更為透徹的投射。

哈里斯夫人與幫助她的模特娜塔莎和會(huì)計(jì)安德烈。
因此，哈里斯夫人的經(jīng)歷或許與她身處的時(shí)代密不可分，但哈里斯夫人這個(gè)人物是超越時(shí)代的。不論哪個(gè)年代，不論在哪里，都不乏哈里斯夫人的存在，她們的憧憬可能是一條高定禮服裙，也可能是擁有治愈笑容的年輕偶像。于筆者個(gè)人而言，也是再熟悉不過(guò) 。
在物質(zhì)條件并不充沛的年代里，弄堂里的哈里斯夫人們?cè)诩徔椳囬g轟鳴的重復(fù)勞動(dòng)中，在煤餅生出的嗆人煙霧里，慢慢老去。她們出門走累了不舍得打車，渴了不舍得買飲料，唯獨(dú)在買衣服這件事上最舍得為自己花錢；但凡出門，哪怕是去弄堂口的煙紙店買瓶醬油，也必定打扮得山青水綠。之所以如此，既不是為了吸引異性的目光，也不是為了跟同性別苗頭，而是在于她們的心并沒(méi)有隨著身體一同老去，依靠心中所愛(ài)的支撐，她們?cè)诓⒉还怩r亮麗的生活里，留下了屬于自己的色彩。