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“在法國，工人才是國王。”法國流浪漢這樣告訴哈里斯夫人 ?；蛟S，正是從異國同病相憐的人身上得到啟發(fā)，哈里斯夫人回國后也終于鼓起勇氣炒了拖欠她工資的貴族雇主。顯然，她的這次旅程，收獲的不僅是華服和朋友。既能保留原版的精髓，又將時代精神賦予其中，個人看來，這是一次相當(dāng)成功的改編。
至于國內(nèi)放映的版本刪減的那三分鐘，主要就是沙薩涅侯爵帶哈里斯夫人去紅磨坊看表演的橋段。其實畫面本身根本談不上暴露，甚至沒有露點，看一看公開的劇照便一目了然；不過刪減對于整部電影的劇情走向也沒有太大影響。
“隱形的女性”的反抗
除了劇情之外，相比過往的版本，這一次《哈里斯夫人闖巴黎》的銀幕改編，在服化道上顯然也有質(zhì)的飛躍。尤其是服裝方面，還收獲了一個奧斯卡提名。擔(dān)任本片服裝設(shè)計的珍妮·碧萬（Jenny Beavan）曾12次入圍奧斯卡，并憑借《看得見風(fēng)景的房間》《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》《黑白魔女庫伊拉》贏下三座小金人。據(jù)說，迪奧方面也對影片的拍攝鼎力支持，出借了五套原版高定裙裝供劇組參考。

片中的高定禮服裙參考自迪奧本人的設(shè)計。
有趣的是，在影片首映結(jié)束后的交流環(huán)節(jié)中，工作人員透露整部影片里其實有一件真正的古著，并請銀幕下的觀眾猜一猜究竟是哪件。大家不約而同都往片中出現(xiàn)的一套又一套高定禮服上猜，正確答案卻是哈里斯夫人在做清潔工作時身穿的碎花襯衣。這也恰恰是全片留給我最深印象的服裝。

哈里斯夫人工作時身著的碎花襯衣為真正的古著。
畢竟以如今的眼光來看，那些復(fù)刻的高定禮服，設(shè)計多少有些過時了。而且在我看來，擅長在天馬行空與可穿性之間達(dá)成巧妙平衡的珍妮·碧萬，這次正是受限于必須從迪奧的作品出發(fā)，反倒沒能將她的功力發(fā)揮得淋漓盡致。而這件碎花襯衣洋溢著不過時的英式田園風(fēng)，且與哈里斯夫人清新中帶點可愛的個性很吻合。即便是身處或摩登或典雅的高檔公寓中，身著這件襯衣的哈里斯夫人也能很自然地融入其中，印證了日常才是永恒。
然而，正所謂成也蕭何敗也蕭何，片方將復(fù)刻迪奧的經(jīng)典設(shè)計作為賣點，但在部分觀眾看來，清潔女工耗費全部存款購買奢侈品的劇情，無異于鼓勵人們跳進(jìn)消費主義的陷阱。我想，這樣的看法多少忽略了主人公哈里斯夫人個人的品性、情感經(jīng)歷以及她身處的時代背景。
首先，清潔女工可以買到高定，代表著一種時代的更迭，本身代表一種進(jìn)步。為什么高定時裝屋最早在法國出現(xiàn)？潮流風(fēng)向的先人一步固然是重要原因，但階級壁壘的松動也是另一方面。而在哈里斯夫人身處的英國，在“二戰(zhàn)”之前，在她貌美如花的年輕時代，高級定制時裝屋只接待貴族和上流社會的人。也就是說，只要你的身份不夠高貴，哪怕有錢也買不到高定。正是從1950年代開始，時尚的屬性才由階級向消費過渡。
可以想見，當(dāng)時的倫敦必定有許多女性面臨哈里斯夫人相似的處境：丈夫死于“二戰(zhàn)”，靠體力勞動掙一分微薄的薪水，青春不再，即將步入晚年；因為一文不名，所以被稱為是“隱形的女性” 。就在她們中的絕大多數(shù)人努力存著養(yǎng)老錢的時候，哈里斯夫人卻為了一條裙子孤注一擲。不難理解，這在一些人眼中是瘋狂的，甚至是愚蠢的。
然而，哈里斯夫人并不是《項鏈》里的瑪?shù)贍柕?，因為一時的虛榮心，以一生的含辛茹苦為代價。哈里斯夫人始終是在自己力所能及的范圍內(nèi)，追求自己的心愛之物。而且她誠實的本性，絲毫沒有因為這樣的熱望受到影響——當(dāng)她發(fā)現(xiàn)別人遺落的名貴寶石首飾時，毫不猶豫地走進(jìn)了警局。