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“電影作為綜合性藝術(shù)，和文學(xué)作品有相通之處。意象在文學(xué)作品中參與敘事，同樣的，意象也在電影中發(fā)揮著敘事功能。”意象是電影敘事的憑據(jù)，與故事情節(jié)一起參與敘事，“在情節(jié)與情節(jié)的轉(zhuǎn)換之間設(shè)置一個(gè)意象，可以使轉(zhuǎn)換不流于生硬簡(jiǎn)陋 ?！眲?dòng)畫電影《姜子牙》中“鎖”的意象反復(fù)出現(xiàn)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。故事有沖突有起伏變化，借助“鎖”意象來(lái)凸顯影片主題和巧設(shè)懸念。

（一）推動(dòng)情節(jié)
“意象敘事的方式更重要的是成為敘事線索，控制敘事結(jié)構(gòu)與線索，使故事發(fā)展跌宕有致、脈絡(luò)層次清晰，同時(shí)意象本身的蘊(yùn)涵也能得到逐步豐富和深化 ?！?“鎖”的意象在電影《姜子牙》中的敘事功能是推動(dòng)情節(jié)，引領(lǐng)故事走向，串起全劇情節(jié) 。
“鎖”首次出現(xiàn)在影片開始，之后電影情節(jié)、人物命運(yùn)走向等都是圍繞“鎖”意象展開，并貫穿整部影片，實(shí)現(xiàn)了影片情節(jié)結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，成為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要元素。
電影中，姜子牙、九尾狐和小九是影片核心且獨(dú)立的形象，分屬不同的陣營(yíng)，“鎖”把三者串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成了完整的電影情節(jié)，鎖始終聯(lián)系著人物，將他們的故事連綴成完整的故事，朝同一個(gè)主題推進(jìn) 。
影片開頭交代了故事背景，開始單人單線推進(jìn)，姜子牙是絕對(duì)的主角，“鎖”的意象一直聯(lián)系著他們仨個(gè) 。直到姜子牙斬?cái)嘞笳魇篱g最后一道宿命鎖的天梯是并將情節(jié)推向了高潮，鎖在片中讓不同的人物 “殊途同歸” 。

“鎖”意象地運(yùn)用與電影主要人物姜子牙、小九和九尾狐產(chǎn)生緊密聯(lián)系并圍繞其展開，故事主線清晰明了，在情節(jié)銜接上起到了至關(guān)重要的作用，是故事情節(jié)不可或缺的一部分。
“鎖”意象作為影片中的中心意象，使敘事層層遞進(jìn) 。鎖的每一次出現(xiàn)都意味著情節(jié)點(diǎn)的出現(xiàn)，推動(dòng)故事的發(fā)展。
電影開始介紹封神背景是為了引出姜子牙和九尾狐的矛盾沖突，交代了九尾狐身上的紅鐲（即宿命鎖），之后姜子牙發(fā)現(xiàn)人類女孩身上有和九尾狐一樣的紅鐲，這是電影主線也是第一個(gè)情節(jié)點(diǎn) 。
第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)是姜子牙得知鎖是師尊用來(lái)為牽制狐妖和人類的，最后以姜子牙斬?cái)嗨廾i得以真正拯救蒼生為第三個(gè)情節(jié)點(diǎn)即影片高潮，最后是結(jié)尾交代人物命運(yùn)走向和故事結(jié)局。
（二）凸顯主題
“意象作為主觀化的形象媒介，它的運(yùn)用能完成文本信息傳播及意義表達(dá)，并能引發(fā)觀眾感受，幫助其解讀作品背后的價(jià)值觀，因而往往能夠達(dá)成影片的最終立意表達(dá)，起到輔助主題的詮釋的作用 ?！彪娪啊督友馈分小版i”意象具有鮮明的外在特征和豐富的內(nèi)涵，是電影的敘事工具，串聯(lián)人物，連接場(chǎng)景，制造主要人物的矛盾沖突，凸顯主題內(nèi)涵。
影片以姜子牙的視角敘事，通過(guò)姜子牙的個(gè)人選擇和堅(jiān)守，通過(guò)“立象以盡意”的方式傳達(dá)出三界的個(gè)體生命和天下蒼生的命運(yùn)相連的主題意蘊(yùn) 。
為了弄明白小九為什么和九尾狐的“鎖”是一樣的這一疑問(wèn)，姜子牙和小九一起去幽都山找真相。這是姜子牙尋求真相的一路，更是他自我追尋的旅程。

姜子牙第一次登天梯是為了追隨昆侖，成為守護(hù)天下蒼生的神。在他即將斬殺九尾之際，看到九尾體內(nèi)的無(wú)辜元神，心中動(dòng)了善念，由此與天尊發(fā)生了沖突，姜子牙雖然對(duì)自我有過(guò)動(dòng)搖依舊相信師尊，可宿命鎖背后的陰謀被揭開時(shí)，他還是選擇堅(jiān)持本心，找回了那個(gè)守護(hù)蒼生的自己，用自己的方式成為自己的神。