懂得欣賞，也便懂得了幸福的真諦 。
42
《江雪》
唐·柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅 。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪 。
“雪”字籠罩全詩 ?！扒健薄ⅰ叭f徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅” 。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪 。
在這樣一個寒冷寂靜的環(huán)境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲 。
43
《獨坐敬亭山》
唐·李白
眾鳥高飛盡，孤云獨去閑 。
相看兩不厭，唯有敬亭山 。
這首詩的寫作目的不是贊美景物，而是借景抒情，人世間的深重的孤獨之情，詩人人生悲劇的氣氛充溢在整首詩中 。
全詩似乎全是景語，無一情語，然而，由于景是情所造，因而，雖句句是景，卻句句是情，就像王夫之所說，是“情中景，景中情” 。
44
《登樂游原》
唐·李商隱
向晚意不適，驅(qū)車登古原 。
夕陽無限好，只是近黃昏 。
李商隱所處的時代是國運將盡的晚唐，盡管他有抱負，但是無法施展，很不得志 。這首詩就反映了他的傷感情緒 。
“夕陽無限好，只是近黃昏”，這兩句近于格言式的慨嘆涵義是十分深的，它不僅對夕陽下的自然景象而發(fā)，也是對自己，對時代所發(fā)出的感嘆 。
45
《玉階怨》
唐·李白
玉階生白露，夜久侵羅襪 。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月 。
本詩無一語正面寫怨情，然而又似乎讓人感受到漫天愁思飄然而至，不著怨意而怨意很深，在藝術(shù)上有幽邃深遠之美 。
46
《天涯》
唐·李商隱
春日在天涯，天涯日又斜 。
鶯啼如有淚，為濕最高花 。
李商隱的這首絕句，“意極悲，語極艷”，在表現(xiàn)手法上很有特色 。
這首美艷而凄絕的絕句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是詩人那個時代的挽歌 。
47
《行宮》
唐·元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅 。
白頭宮女在，閑坐說玄宗 。
二十個字，地點、時間、人物、動作，全都表現(xiàn)出來了，構(gòu)成了一幅非常生動的畫面 。
“寥落”、“寂寞”、“閑坐”，既描繪當(dāng)時的情景，也反映詩人的傾向 。凄涼的身世，哀怨的情懷，盛衰的感慨，語少意足，有無窮味 。
48
《秋浦歌》
唐·李白
白發(fā)三千丈，緣愁似個長 。
不知明鏡里，何處得秋霜 。
寫這首詩時，李白已經(jīng)五十多歲了，壯志未酬，人已衰老，不能不倍加痛苦 。
所以攬鏡自照，觸目驚心，發(fā)出“白發(fā)三千丈”的孤吟，使天下后世識其悲憤，并以此奇想奇句流傳千古 。
49
《江上漁者》
宋·范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美 。
君看一葉舟，出沒風(fēng)波里 。
江上來來往往的人，只知道喜歡鱸魚味道鮮美，卻不知在風(fēng)浪里捕魚有多艱難、多危險 。
“江上”和“風(fēng)波”兩種環(huán)境，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài)、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強烈對比，顯示出全詩旨在所在 。
50
《寄內(nèi)》
宋·孔平仲
試說途中景，方知別后心 。
行人日暮少，風(fēng)雪亂山深 。
此詩是作者寄給妻子的詩，首句提出“途中景”，以途中景色，見別后離情，末兩句實寫途中景色，于所寫景色中表現(xiàn)作者情懷之極苦、極亂 。
全詩以景抒情，寫得簡略含蓄，但作者的別后心情，所謂“黯然消魂”者，卻又充分地表現(xiàn)出來 。
人的情緒，是與生俱來的 。
想哭就哭，想笑就笑，看起來很簡單的八個字，做起來卻太艱難 。
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