部編七年級上（即初一上學期）語文教材第四課《古代詩歌四首》 ， 選了漢末、唐、元四位詩人四首詩歌作品：《觀滄?！?、《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》、《次北固山下》和《天凈沙·秋思》 ?！队^滄海》和《次北固山下》此前講過了 ， 今天來講《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》 。
聞王昌齡左遷龍標遙有此寄
借景抒情的句子20字（借景抒情的句子10字）
唐·李白
楊花落盡子規(guī)啼 ， 聞道龍標過五溪 。
我寄愁心與明月 ， 隨風直到夜郎西 。
這是一首七言絕句 。什么是絕句？歷來并沒有一個明確的定義 。“絕句”這個名稱很可能暗示了這種詩歌形式的起源 。絕 ， 本義是用刀把絲截斷（會意字） ， 引申為“斷絕、截斷”等常用含義 。詩的長度本來是沒有限制的 ， 而絕句要求只寫四句 ， 像是刻意從長詩里按照固定長度“截”出來似的 ， 所以稱絕句 。王力《漢語詩律學》中即采用了“分律詩之半即為絕句”的說法 。絕句又稱“截句”、“斷句”等 ， 字義上可以看出它們之間的聯(lián)系 。
絕句嚴格固化的外在形式是對創(chuàng)作的一種約束 ， 同時也是一種推動 。詩人必須在短短四句話里表達出完整的詩意 ， 為此他更加細致地錘煉字句 ， 既要形式上的緊湊、凝練 ， 又要有內容和意境上的雋永、悠長 。唐代以來 ， 詩人們創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的絕句（五言、七言） 。我們所熟悉的詩人如王維、李白、王昌齡等 ， 都是絕句創(chuàng)作的高手 。
李白的絕句作品具有清新明快、飄逸自然的藝術風格 ， 選詞造句明白如話 ， 極少用難解難懂的字眼 ， 卻擁有渾然天成、余韻不盡的廣闊詩境：
誰家玉笛暗飛聲 ， 散入春風滿洛城 。此夜曲中聞折柳 ， 何人不起故園情 。（春夜洛城聞笛）
蘭陵美酒郁金香 ， 玉碗盛來琥珀光 。但使主人能醉客 ， 不知何處是他鄉(xiāng) 。（客中作）
越王勾踐破吳歸 ， 義士還家盡錦衣 。宮女如花滿春殿 ， 只今惟有鷓鴣飛 。（越中覽古）
問余何意棲碧山 ， 笑而不答心自閑 。桃花流水窅（yǎo）然去 ， 別有天地非人間 。（山中問答）
兩人對酌山花開 ， 一杯一杯復一杯 。我醉欲眠卿且去 ， 明朝有意抱琴來 。（山中與幽人對酌）
除了語文課本上選過的名篇之外 ， 上邊這幾首李白的七絕 ， 可以作為補充 ， 最好都能背誦下來 。
子規(guī)（供參考）
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》這首詩的鑒賞難度并不高 。值得一提的是“我寄愁心與明月 ， 隨風直到夜郎西”這兩句 ， 使用的表達方式非常具有代表性 ， 其手法在李白的很多“寄遠”、“懷人”詩中都有使用：
我在巴東三峽時 ， 西看明月憶峨眉 。月出峨眉照滄海 ， 與人萬里長相隨 。黃鶴樓前月華白 ， 此中忽見峨眉客 。峨嵋山月還送君 ， 風吹西到長安陌 。（峨眉山月歌送蜀僧晏入中京）
客自長安來 ， 還歸長安去 。狂風吹我心 ， 西掛咸陽樹（送韋八之西京）
南風吹歸心 ， 飛墮酒樓前（寄東魯二稚子）
因為思念遠方的親友而不得相見 ， 便直接邀請明月、甚至狂風來幫忙 ， 似乎這些自然事物都具有了人性特點 ， 可以托付它們把自己的思念之情跨越山海阻隔 ， 不遠萬里送地過去 。甚至于 ， 明月彷佛不待詩人的邀請 ， 自己便主動承擔了傳達傳情達意的任務——“月出峨眉照滄海 ， 與人萬里長相隨” ， 簡直太善解人意了 。這種浪漫奔放的想象和情懷 ， 具有一種別樣動人的氣度 。
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