好的攝影師一定會(huì)玩，在它還算不上一個(gè)專門的職業(yè)時(shí)，格里菲斯就和他的cp比利·比澤爾嘗試用熱氣球玩航拍了 。
好的攝影師一定敏感，伯格曼和他的御用攝影師斯文·尼科維斯特曾經(jīng)用20個(gè)形容詞定義“光” 。
好的攝影師一定挑剔，羅杰·迪金斯說鏡頭、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)都代表著你看待世界的方式 。正是他們的瘋狂和細(xì)膩，讓我們感受到了電影究竟是怎樣一場(chǎng)視覺奢靡的白日夢(mèng) 。
世界著名導(dǎo)演排行榜（世界著名導(dǎo)演及其作品）
10、發(fā)展初期：比利·比澤爾
【世界著名導(dǎo)演及其作品 世界著名導(dǎo)演排行榜】第一位使用人工光源照明的電影攝影師 。與格里菲斯有長(zhǎng)達(dá)十六年的合作，誕生過第一部真正意義上的美國電影《一個(gè)國家的誕生》，發(fā)明了一系列攝影方法，如圈入圈出法、淡入淡出法、加紗法、遮片法、逆光法以及運(yùn)動(dòng)機(jī)位等 。
他們甚至嘗試過航拍，《黨同伐異》中有一個(gè)從空中俯視巴比倫城門的鏡頭，便是從熱氣球上拍攝的 。
9、好萊塢黃金時(shí)期：格萊格·托蘭德
拍攝《公民凱恩》前，格萊格·托蘭德已經(jīng)憑《呼嘯山莊》獲得第12屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影，而他還是選擇了初出茅廬的年輕導(dǎo)演奧遜·威爾斯合作新片，原因是因?yàn)閮扇嗽趧?chuàng)作上達(dá)成了共識(shí)——盡情嘗試攝影技術(shù)上的技術(shù)革新，由此才誕生了這部超越時(shí)代局限性的曠世之作，他們對(duì)新的鏡頭、新的打光方式、景深構(gòu)圖和表現(xiàn)主義更做出了前衛(wèi)探索 。
8、黑白向彩色過渡：羅伯特·伯克斯
希區(qū)柯克雖被五次提名奧斯卡，但從未得到過最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 。與他合作長(zhǎng)達(dá)十余年的攝影師羅伯特·伯克斯卻憑第一部合作《火車怪客》、彩色電影《后窗》獲得提名，并憑《捉賊記》的出色攝影而獲得奧斯卡大獎(jiǎng) 。
兩人合作生涯精彩的一筆是在《迷魂記》，他們琢磨出了影史上非常著名的異動(dòng)變焦鏡頭 。為了表現(xiàn)男主角因恐高產(chǎn)生的眩暈，攝影師將鏡頭的焦距往前拉的同時(shí)使攝影機(jī)向后移，這一手法也被斯皮爾伯格與馬丁·斯科塞斯模仿過 。
7、寬銀幕時(shí)期：弗雷迪·揚(yáng)
他的攝影師生涯就是一部電影發(fā)展史的寫照 。從默片時(shí)代開始電影工作，當(dāng)時(shí)攝影機(jī)仍是手持，而接下來的七十年，在電影工業(yè)不停地在聲音、彩色、銀幕規(guī)格的變化、底片的精進(jìn)改革、燈光器材、沖印技巧等各方面有所進(jìn)展時(shí)，他也隨之發(fā)展他的攝影技巧及表現(xiàn)出其獨(dú)特的攝影風(fēng)格 。
他曾獲3次奧斯卡最佳攝影，代表作《阿拉伯的勞倫斯》《日瓦戈醫(yī)生》 。
6、新好萊塢時(shí)期：維托里奧·斯托拉羅
維托里奧·斯托拉羅憑借影片《現(xiàn)代啟示錄》，《烽火赤焰萬里情》和《末代皇帝》3次獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng) 。
斯托拉羅的畫面色彩飽和度極高，如大量運(yùn)用三原色紅綠藍(lán)的電影《至尊神探》，還有使顏色具有象征意義的電影《隨波逐流的人》，在電影《巴黎最后的探戈》中，他選擇了橙色寓意夕陽，成功幫馬龍·白蘭度塑造了“遲暮男”的形象 。
5、斯文·尼科維斯特
他在宗教氣息濃厚的環(huán)境中長(zhǎng)大，1953年初次為伯格曼掌境，到《處女泉》成為伯格曼的御用攝影師和他的另一雙眼睛 。
斯文·尼科維斯特曾在一篇文中寫道，“伯格曼對(duì)光的注解是：溫柔的，赤裸的，朦朧的，活的，死的，清晰的，模糊的，火熱的，激烈的，意外的，黑暗的，春天般的，下降的，直的，斜的，肉欲的，柔和的，討厭的，有毒的，平靜蒼白的光 。光 。”
對(duì)此兩人有相同的確信——畫面不應(yīng)讓人看出是打了光的，而且最好只用一個(gè)光源，照明非常重要，它可以讓觀眾看到隱藏在眼神背后的東西 。他也是第一個(gè)獲得奧斯卡最佳攝影師獎(jiǎng)的歐洲攝影師 。
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