前言：上元佳節(jié)，有美詩(shī)相伴！
《正月十五夜燈》
元宵的詩(shī)句（元宵的詩(shī)配畫(huà)）
【唐代】張祜
千門開(kāi)鎖萬(wàn)燈明，正月中旬動(dòng)帝京 。
三百內(nèi)人連袖舞，一時(shí)天上著詞聲 。
本詩(shī)描寫(xiě)家家出門、萬(wàn)人空巷、盡情而來(lái)、盡興方歸鬧上元夜的情景，使上元燈節(jié)成為了最有詩(shī)意，最為消魂的時(shí)刻 。
《正月十五夜》
【唐代】蘇味道
火樹(shù)銀花合，星橋鐵鎖開(kāi) 。
暗塵隨馬去，明月逐人來(lái) 。
游伎皆秾李，行歌盡落梅 。
金吾不禁夜，玉漏莫相催 。
這首詩(shī)是描寫(xiě)長(zhǎng)安城里元宵之夜的景色 。據(jù)《大唐新語(yǔ)》和《唐兩京新記》記載：每年這天晚上，長(zhǎng)安城里都要大放花燈；前后三天，夜間照例不戒嚴(yán)，看燈的真是人山人海 。豪門貴族的車馬喧闐，市民們的歌聲笑語(yǔ)，匯成一片，通宵都在熱鬧的氣氛中度過(guò) 。
《上元夜六首·其一》
【唐代】崔液
玉漏銀壺且莫催，鐵關(guān)金鎖徹明開(kāi) 。
誰(shuí)家見(jiàn)月能閑坐？何處聞燈不看來(lái)？
“誰(shuí)家”“何處”這四字包涵的內(nèi)容實(shí)在太多，它把人聲鼎沸、車如流水馬如龍，燈火閃爍，繁華似錦的京城元宵夜景一語(yǔ)道盡 。連用兩個(gè)詰句，不僅將盛景迷人，令人不得不往的意思表達(dá)得靈活傳神，而且給人以無(wú)限回味的余地，言有盡而意無(wú)窮 。
《汴京元夕》
【明代】李夢(mèng)陽(yáng)
中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場(chǎng) 。
齊唱憲王春樂(lè)府，金梁橋外月如霜 。
“月如霜”之清冷幽靜，與前面所描繪的歡慶熱鬧情景似乎不相吻合，然而這一句實(shí)際上卻是詩(shī)人的神來(lái)之筆，以淡墨襯濃彩，余韻宛轉(zhuǎn)，余味曲包，深得唐人竹枝詞之妙 。
《生查子·元夕》
【宋代】歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝 。
月上柳梢頭，人約黃昏后 。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊 。
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖 。
物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄?，月與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡 。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片 。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證 。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖 。
《青玉案·元夕》
【宋代】辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹(shù) 。更吹落、星如雨 。寶馬雕車香滿路 。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞 。
蛾兒雪柳黃金縷 。笑語(yǔ)盈盈暗香去 。眾里尋他千百度 。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處 。
滿城燈火，滿街游人，火樹(shù)銀花，通宵歌舞 。然而作者的意圖不在寫(xiě)景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個(gè)人的與眾不同 。此詞描繪出元宵佳節(jié)通宵燈火的熱鬧場(chǎng)景，梁?jiǎn)⒊^“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱 ?！闭J(rèn)為此詞有寄托，可謂知音 。
《臨江仙·都城元夕》
【宋代】毛滂
聞道長(zhǎng)安燈夜好，雕輪寶馬如云 。蓬萊清淺對(duì)觚棱 。玉皇開(kāi)碧落，銀界失黃昏 。
誰(shuí)見(jiàn)江南憔悴客，端憂懶步芳?jí)m 。小屏風(fēng)畔冷香凝 。酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋人 。
詞人的筆是一支彩筆，這支彩筆將天上人間盡情涂抹，把都城元夕的繁華景象描摹盡致 。但是，這一片繁華都只是詞人想象的產(chǎn)物，首句“聞道”二字點(diǎn)明了這一點(diǎn) 。上片越是寫(xiě)得繁華熱鬧，則越是反襯出下片凄清冷寂的尷尬之狀 。
《鷓鴣天·元宵后獨(dú)酌》
【明代】楊慎
千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫(huà)樓東 。收燈庭院遲遲月，落索秋千翦翦風(fēng) 。
魚(yú)雁杳，水云重，異鄉(xiāng)節(jié)序恨匆匆 。當(dāng)歌幸有金陵子，翠斝清尊莫放空 。
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