“天開于子，地辟于丑 ?！?021年是農(nóng)歷辛丑年 。牛雖然在十二生肖中排名第二，但在中國人的心目中，卻享有至高的尊榮 。從古至今，許多畫家都喜歡畫牛，最有名的當數(shù)唐代畫家韓滉所繪制的《五牛圖》 。其實，南宋畫家李唐也是一位畫牛高手，《牧牛圖》（現(xiàn)收藏于故宮博物院）便是其代表作之一 。在故宮博物院以館藏牛文物為題制作的2021年《故宮日歷》中，《牧牛圖》赫然在列 。通過這幅畫，我們可以看到李唐心目中的牛形象 。
牛頭簡筆畫可愛卡通（牛頭簡筆畫可愛）
【牛頭簡筆畫可愛 牛頭簡筆畫可愛卡通】該畫為絹本設色，縱61厘米，橫63厘米 。畫的是一棵臨水樹下，一頭黃牛欲右行，牧童讓其左轉 。牛與童互不相讓，于是牧童飛身躍上牛頭，一腳踩牛鼻，兩手抓牛角，欲令其右轉，畫面內(nèi)容就此定格 。這種對峙，吸引了空中一只小鳥飛來觀望 。整個畫面看似靜止，實則充滿了動感 。牧童凌空一躍，左腳踩牛頭，右腳蹬地起身，雙手似乎使出了吃奶的勁兒 。那牛倔勁兒也上來了，雖然頭不能動，但邁出的第一腳并沒有收回，反而第二腳欲繼續(xù)向右 。犟黃牛與牧童率真的形象躍然而出，令人忍俊不禁，顯示出一片田園詩般的生機和童趣意境 。明末清初的書畫鑒賞大家吳其貞在《書畫記》中，亦對此畫作有記述：“李唐《牧牛圖》絹畫一幅，樹下有水，牛欲右行，而牧童欲牽左轉，兩下努力相持，使觀者亦自費力 ?！?br /> 李唐（1066—1150），字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人，南宋畫家 。他的山水成就最為杰出，有“開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河”之稱，與劉松年、馬遠、夏圭并稱南宋四大家 。作為南宋四大家之首，李唐的繪畫風格幾乎貫穿影響了整個南宋山水畫壇，其早期的作品多偏用濃墨，晚年去繁就簡，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，并以畫牛著稱，幾乎所有的畫史在介紹這位傳奇大師時，都會提及他“尤工畫牛” 。
李唐的畫風特點在《牧牛圖》中彰顯十足 。畫中的樹木用長線進行勾畫造型，然后運用大筆觸濕墨的畫法進行刻畫，盡顯蒼勁雄渾，氣勢雄壯 。畫樹干時用粗筆雙勾，用釘頭鼠尾的勾線方式勾畫，用筆看似粗狂，但細品卻很有條理性 。樹下之水呈盤渦動蕩之趣，很有立體感 。而牛和牧童的用筆皆是用濃淡不一的線勾畫，如行云流水般清新自然 。在牧童衣褶的處理方面簡勁爽利，線條方折勁硬，有典型的李唐人物畫風格 。
通過這些，我們可以看出李唐嫻熟的繪畫用筆技巧和畫筆線條特點：一是皴法豐富，二是創(chuàng)新 。這種創(chuàng)新在李唐“上不留天”的構圖上更為突出 。左上為水中橫出來的大樹，幾乎占據(jù)了整個天空，約占整個圖的三分之一，右上用飛來的小鳥補充，畫中為僵持的黃牛與牧童，畫前留白，左下角有伸出的樹木，使得整幅畫作呈俯視狀態(tài)，更顯立體感 。李唐的這種繪畫技法和藝術表現(xiàn)形式，為之后山水畫的發(fā)展奠定了基礎 。
除了繪畫技法之外，我們從圖中還可以領略到一股祥和、清新的鄉(xiāng)村氣息 。靖康之變后，隨著南宋王朝的建立和北民南移，新一輪的民族大融合使北方農(nóng)耕技術在南方得到長足發(fā)展 。耕牛作為農(nóng)家必不可少的生產(chǎn)資料，對于偏安江南的南宋經(jīng)濟至關重要 。南宋皇朝畫院的畫家經(jīng)常以“豐年人樂業(yè)”的太平景象為創(chuàng)作主題作畫 。南渡后被宋高宗趙構重用的李唐，也作了許多類似畫作，其《牧牛圖》不僅是對“男耕女織”小農(nóng)經(jīng)濟形態(tài)的直接描繪，更帶有一種對田園生活的贊頌，對太平盛世期盼的意味 。縱觀李唐畫史，畫牛頗多，如《桃林縱牧圖》《放牧圖》《春牧圖》《秋牧圖》《煙林春牧》《風雨歸牛圖》《三生圖》等，遺憾的是存世的少之又少，而這幅《牧牛圖》就更顯得尤為珍貴 。
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