整個(gè)昭和時(shí)代 ， 都貫穿著初代奧特曼的設(shè)計(jì)模板 ， 因此這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的奧特曼 ， 想必大家都會(huì)注意到 ， 都是一貫的設(shè)計(jì)視覺 ， 銀色和紅色相間的美感 。到了迪迦奧特曼之后 ， 奧特曼的整體設(shè)計(jì) ， 又全都不一樣的 ， 打破了昭和系列
整個(gè)昭和時(shí)代 ， 都貫穿著初代奧特曼的設(shè)計(jì)模板 ， 因此這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的奧特曼 ， 想必大家都會(huì)注意到 ， 都是一貫的設(shè)計(jì)視覺 ， 銀色和紅色相間的美感 。到了迪迦奧特曼之后 ， 奧特曼的整體設(shè)計(jì) ， 又全都不一樣的 ， 打破了昭和系列時(shí)期的固有模式 ， 除了奧特曼劇情的變化 ， 奧特曼本身的變化 ， 也頗具創(chuàng)新 。但是賽羅奧特曼之后 ， 銀河奧特曼之后 ， 奧特曼的設(shè)計(jì)就劍走偏鋒 。每個(gè)時(shí)代的奧特曼 ， 都有不同的風(fēng)格 ， 那么 ， 奧特曼都是怎么來的呢？這些隱藏在奧特曼背后的設(shè)計(jì)者們 ， 功不可沒 。
說起奧特曼 ， 大家都會(huì)想到圓谷英二 ， 但是說到奧特曼的設(shè)計(jì)者 ， 不得提到一個(gè)開創(chuàng)性的人物 ， 成田亨 。如果說圓谷英二是“奧特曼之父” ， 那么成田亨 ， 就是“奧特曼之母”一點(diǎn)也不為過 。正是因?yàn)橛辛藞A谷英二 ， 我們才看到了宇宙中來到地球的光之巨人 。而正是因?yàn)槌商锖?nbsp;， 我們才看到了呈現(xiàn)在我們面前的奧特曼形象 。那時(shí)候 ， 奧特曼定位于兒童市場(chǎng) ， 因此成田亨也有一個(gè)設(shè)計(jì)理念：
“正因?yàn)槭墙o小孩子看的 ， 所以要格外認(rèn)真 。我們都是造夢(mèng)的人 ， 是給小孩子以希望和未來的偉大的人 。這樣一想 ， 并覺得我們所做的一切都是有意義的 ， 再累也值得 ?！?br />
有了這句話 ， 才有了我們看到了“初代奧特曼” 。有的人并不是很理解這句話 。但回過頭來想想 ， 我們看到的某些國產(chǎn)動(dòng)畫 ， 你就知道有“心”比什么都重要 。成田亨作為昭和一期的皮套設(shè)計(jì)師 ， 負(fù)責(zé)了奧特曼、賽文 ， 以及在劇中出場(chǎng)的大量怪獸的設(shè)計(jì)工作 。但是后來 ， 他的設(shè)計(jì)理念 ， 逐漸與圓谷產(chǎn)生了分歧 。在《奧特賽文》第29話之后從美術(shù)監(jiān)督降板 ， 不久后從圓谷制片廠退社 。這是理想與現(xiàn)實(shí)的一次沖突 。所以之后的奧特曼設(shè)計(jì)者 ， 更換了好幾人 ， 比如末安正博（杰克）、鈴木儀雄（艾斯）、井口昭彥（泰羅 ， 奧特之父 ， 奧特之母 ， 喬尼亞斯等）、山口修（愛迪、尤莉安）等 。
雖然賽文之后的設(shè)計(jì)者幾經(jīng)更換 ， 但是并沒有跳脫出成田亨所建立的奧特曼設(shè)計(jì)模型 。那么成田亨的設(shè)計(jì)理念 ， 為什么會(huì)和圓谷逐漸不和呢？還要從2件事情說起 。一是初代奧特曼的設(shè)計(jì) ， 原本成田設(shè)計(jì)的初代奧特曼 ， 是沒有彩色計(jì)時(shí)器的 。初代奧特曼的身體線條極為簡(jiǎn)潔 ， 帶著一種屬于強(qiáng)者的樸實(shí)的美感 ， 胸口處也沒有現(xiàn)在我們所熟知的彩色計(jì)時(shí)器 。后來因?yàn)榉N種原因加上了彩色計(jì)時(shí)器 ， 此舉成田也反抗過 ， 但最終以失敗告終 。
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