很明顯的一個(gè)趨勢是，近幾年即使是口碑較好的國產(chǎn)劇，往往也都止于情感共鳴，而少有對(duì)更深層次問題的思考 。
比如去年以原生家庭為主題的大熱劇《都挺好》，喚起了無數(shù)人對(duì)于父母的譴責(zé)和控訴 。但一個(gè)強(qiáng)行大團(tuán)圓的結(jié)局，讓所有的問題都?xì)w于無解 。
劇中所謂的金句沒了觀點(diǎn)的支持，也就成為了蒼白的口號(hào) 。
而反觀那些每一幀都讓人想要截圖的老劇，真正動(dòng)人的不止是直擊人心的臺(tái)詞，還有臺(tái)詞背后的思考 。
比如《青瓷》中王志文與張國立的言語交鋒，體現(xiàn)的是官場上的互相提防試探，以及中國人獨(dú)有的“語言智慧”；
《編輯部的故事》一串串的機(jī)靈話，背后是主創(chuàng)方對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件的討論；
而《大明王朝1566》反映的則是古代君臣的權(quán)力制衡困境 。
不得不承認(rèn)，在臺(tái)詞變得日益淺薄的同時(shí)，無論是創(chuàng)作方還是觀眾方，似乎也都在失去討論更嚴(yán)肅命題的熱情 。
這么想來，其實(shí)也蠻唏噓的 。
曾經(jīng)的國產(chǎn)劇，連戲說歷史的喜劇里都要插上一點(diǎn)大道理 。
現(xiàn)在卻只滿足于用臺(tái)詞和情節(jié)撩撥觀眾的情緒，甚至把所有的作品都套上“甜”“虐”“燒腦”“搞笑”之類的框框 。
臺(tái)詞曾經(jīng)是一度是主創(chuàng)與觀眾交流的重要出口，然而如今，我們或許只有在重看某個(gè)老劇的時(shí)候，再能再次感受到來自觀點(diǎn)碰撞的快樂 。
劇本不好可以改進(jìn)，演技不行可以訓(xùn)練 。但是沒了認(rèn)真研究劇情的觀眾，沒了安安靜靜拍劇、認(rèn)認(rèn)真真討論問題的氛圍——
我們恐怕也只能在無盡的失落當(dāng)中，懷念那個(gè)國產(chǎn)劇金句頻出的時(shí)代了吧 。
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