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凱風(fēng)快晴分解圖 凱風(fēng)快晴( 二 )


作為入選“千禧年影響世界的一百位名人”中的唯一一位日本人,葛飾北齋今天的知名度已經(jīng)超越美術(shù)界,成為日本文化的一個代表人物 。提及葛飾北齋乃至浮世繪,總免不了說到他對西方繪畫的影響 。誠然,《神奈川沖浪里》啟發(fā)梵高創(chuàng)作《星空》就是最好的例子 。再往前追溯,不只是葛飾北齋、喜多川歌麿們的作品早在1812年就已現(xiàn)身巴黎 。之后的三四十年間,浮世繪又被大量引入到歐洲,繪作中靈氣十足的構(gòu)圖、對瞬間的把握等技巧都影響到了包括莫奈、梵高、高更在內(nèi)的眾多畫家 。另一方面,當(dāng)今天討論葛飾北齋對歐洲畫家巨大影響的時候,重新觀摩《富士三十六景》,你會發(fā)現(xiàn)葛飾北齋在日本傳統(tǒng)名勝畫的根基上,也從西方繪畫里吸收了很多技巧 。最典型的就是《神奈川沖浪里》的構(gòu)圖,運用了西方畫作中常見的透視法 ??梢姡囆g(shù)是互通有無的,這話一點不假 。
展覽還有一個環(huán)節(jié),是讓觀眾體驗浮世繪的制作 ?,F(xiàn)存浮世繪多以版畫為主,需要由原畫師、雕版師、刷版師協(xié)力完成 。首先是原畫師進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計,提供原圖;經(jīng)幕府審核通過后,交給雕版師,后者將原圖反過來貼在木板上來制備用以印刷的墨版;再由刷版師上色并轉(zhuǎn)印到紙上,得到我們現(xiàn)在看到的浮世繪 。所以在展覽中,我們看到的真跡并非大師的“原作”,而是當(dāng)年經(jīng)過這一套流程生產(chǎn)出來的商品 。
【凱風(fēng)快晴分解圖 凱風(fēng)快晴】明治維新后,西學(xué)東漸,照相的興起讓浮世繪走向了衰落;而今,或是復(fù)古潮流的興起,或是青年亞文化的趣味使然,浮世繪展儼然成了近年來北上廣文藝類展覽的???,不得不慨嘆時間的奇妙 。

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