【醉畫仙 醉畫仙】
2002年，有一部關于朝鮮李朝時期著名畫家張承業(yè)的韓國傳記電影引起了大眾熱議，它就是韓國著名導演林權(quán)澤編導的《醉畫仙》 。該片進入第55屆戛納電影節(jié)競賽單元，并且獲得了最佳導演獎 。影片非常勵志和發(fā)人深省，描寫了一個父母雙亡的小乞兒經(jīng)過刻苦學畫，最后成為名畫家的故事 。下面我們一起來跟隨國際木刻版畫大師周東申先生品讀這位傳奇畫家的一生 。
《醉畫仙》 （韓國畫家張承業(yè)） 8×11cm 2011
十九世紀中葉，貧苦出生的張承業(yè)，才華蓋世 。他出入高門貴室，卻不懂人情世故，流連于酒肆勾欄之中，到頭來成了孤家寡人 。在他的一生中，大好河山踏遍，風來筆起，雨入墨端，更有美女繞指柔情……最終卻是曇花一現(xiàn) 。但張承業(yè)潦倒的一生卻為本民族開創(chuàng)了有別于中國畫和日本畫的韓國體系 。——周東申
張承業(yè)(1843—1897)是朝鮮李朝時期的著名畫家，有“醉畫仙”之稱 。他在很小的時候就失去了父母，過上了流浪生活，幾經(jīng)周折后，被居住在漢陽(現(xiàn)首爾)的李應憲收留 。李應憲是詩人和金石學家金正喜的弟子李尚迪的女婿，也是一位往來于清朝與朝鮮的翻譯官，收藏了大量的名畫，也經(jīng)常會有一些名人雅士聚在他家一起賞畫 。張承業(yè)也耳濡目染，受益匪淺 。
局部一
一天，張承業(yè)隨手畫了一些竹、梅、蘭、石，李應憲看到大為吃驚，立刻差人為他準備了筆、墨、紙、硯等，讓他從此專心作畫 。張承業(yè)雖沒繪畫基礎，但天賦使然，一開始抓住畫筆，“山舞銀蛇，怪石嶙峋”的景象便在畫紙上一氣呵成 。在李應憲的支持下，他將自己的繪畫天資發(fā)揮到極致，憑借其非凡筆力成為朝鮮畫壇的寵兒 。張承業(yè)擅畫折技、器玩、山水、人物，他豪放灑脫的畫風使他大放異彩 。從開滿雞冠花的院子中啄食的安詳雞群，再到捕食兔子兇猛無比的蒼鷹，筆墨靈動，栩栩如生，使得那些代替沒落的士大夫而成為新興貴族的中產(chǎn)階級為之狂熱，這也讓張承業(yè)一舉成為當時最有名的畫家 。
局部二
張承業(yè)向往自由，不喜歡受到世俗的拘束 。他放浪不羈，有時在酒席間便為給他斟酒的侍女即興作畫……他的卓絕才情和不與人同的性格引得業(yè)界熱議，便也很快傳到了宮中 。后來，他便奉命到宮中為高宗作畫了 。高宗給他置備了一間安靜的房間，讓他在里面畫十幾扇屏風，但一天只讓他喝兩三杯酒，皇宮警戒森嚴，又不得自由暢飲，這讓張承業(yè)憋悶不已 。最終，他無法忍耐，便從王宮逃了出去 。自此他便跋山涉水，云游四方，去尋找作畫的真諦，直至公元1897年去世 。終其一生雖僅有55歲，但張承業(yè)創(chuàng)立了具有鮮明民族特色的獨特畫風，給朝鮮花鳥畫開辟了嶄新的境界 。
再看周老版畫作品中的張承業(yè)，置身于酒肆歌舞之中 。只見最上方的四位朝鮮歌姬正在賣力的演奏著樂器，而下方的張承業(yè)用拿著畫筆的右手輕撫額頭，左手示意侍女繼續(xù)倒酒 。旁邊站立的侍女雙手端著酒壺，身體微微前傾，似乎在欣賞張承業(yè)剛剛完成的畫作 。
局部三
每每品讀周老的作品，都會感慨畫面的延展性真是做到了極致 。你看：畫家在酒肆里席地而“畫”，表現(xiàn)出不羈的人物個性，單手扶額是為了構(gòu)思畫面而苦悶？還是在審視思考自己剛畫好的畫作呢？另一只手下意識去接酒，但也似乎“醉翁之意不在酒” 。侍女也無心倒酒，視線停在主人公的畫作上……這種互相映襯和想象空間都拿捏的恰到好處，讓觀者不禁沉浸其中，浮想聯(lián)翩 。
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