湖北小曲主要流行于湖北境內(nèi)的中小城市，它的唱腔及曲牌非常豐富 。湖北小曲以唱為主，它的傳統(tǒng)曲目最開始有300多種，經(jīng)過長期的人才的流失，現(xiàn)已有180于種 。它的題材隨著歷史不斷發(fā)展而改變 。想要更加了解湖北小曲嗎？下面的湖北文化為你帶來更多內(nèi)容 。
湖北小曲是湖北曲種，俗稱漢灘絲弦、外江小曲 。由湖北中部地區(qū)流傳的明清俚歌俗曲衍變而來，約光緒年間，天沔小曲藝人開始與漢灘小曲藝人搭班，進入茶館坐唱，逐漸融為一體 。并逐漸盛行于長江沿岸的漢口、武昌、黃石、沙市、江陵、宜昌、九江等地 。20世紀20年代更名為湖北小曲 ?？箲?zhàn)時期，武漢淪陷，小曲藝人紛紛逃難，遂將湖北小曲傳到了外域遠鄉(xiāng)，成為湖北省的一個有影響的主要曲種 。流傳于武漢、沙市、宜昌等城市碼頭 。
中國湖北曲種 。約在清末由流傳湖北中部的漢灘小曲和天沔小曲合流而成 。唱腔曲牌豐富，由南曲、文詞、西腔、灘簧4個腔系100余支民歌小曲組成，婉轉(zhuǎn)動聽 。演唱以坐唱為主，也可站唱、走唱 。坐唱分單人、雙人、多人，以雙人坐唱為主，男女合檔；男演員兼操四胡，女演員手持云板擊節(jié) 。傳統(tǒng)曲目有南曲的《搶傘》、《秋江》、《跳粉墻》等；西腔的《拷紅》、《想情郎》等；文詞的《宋江殺惜》、《安安送米》等 。1949年后又編演了《雷鋒參軍》、《江姐進山》等，使湖北小曲藝術(shù)得到了新的發(fā)展 。
特征：湖北小曲的演唱形式以坐唱為主，演出二、三人不等 。20世紀60年代又有站唱、走唱等形式 。湖北小曲的唱腔曲牌豐富，曲腔婉轉(zhuǎn)動聽，由“南曲”、“西腔”、“文詞”、“灘簧”4個腔系和100余支民歌小調(diào)（曲）組成 。南曲腔系是由南曲發(fā)展演變而成，形成了“南曲頭”、“南曲數(shù)板”、“南曲尾”等與南曲有相對獨立性的同宮子母曲牌，可敘事，可抒情，風格樸實優(yōu)美 。西腔植根于天沔民間音樂，曲詞為上下句的格式，通過不同的行腔及節(jié)奏板眼變化，衍變出了“西腔頭”、“西腔垛句”、“西腔尾”等同宮變體曲牌，唱腔迂回婉轉(zhuǎn)，長于表現(xiàn)思念、悔恨、自嘆等情緒 。
【獨樹一幟的藝壇曲藝湖北小曲文化】文詞由“文詞調(diào)”、“文詞數(shù)板”組成 。灘簧是單曲體形式 。其他民歌小調(diào)都采取不同宮的曲牌、小調(diào)分節(jié),可以與4個腔系聯(lián)綴，也可單獨自由結(jié)合 。演唱以坐唱為主，也可站唱、走唱 。坐唱分單人、雙人、多人（又叫“打圍鼓”）3種形式，以雙人坐唱為主，演唱時多為男女合檔,男唱生,女唱旦，男演員兼操四胡，女演員手執(zhí)云板擊節(jié) 。唱詞都用代言體，沒有表唱成分 。
伴奏樂器以四胡、云板為主，也可增加琵琶、三弦、揚琴、二胡等 。湖北小曲的傳統(tǒng)曲目，有南曲的《搶傘》、《秋江》、《跳粉墻》等；西腔的《拷紅》、《鶯鶯餞行》、《想情郎》等；文詞的《宋江殺惜》、《安安送米》等 。漢灘小曲以唱為主，說唱相間 。傳統(tǒng)的演唱形式多為雙檔坐唱 。雙檔演唱時，男操胡琴伴奏，女持云板或碟子擊節(jié)而歌 。
流行于漢口及長江、漢水沿岸，分漢灘、天沔小曲兩種 。武漢地區(qū)流行的漢灘小曲（亦稱外江小曲）以坐唱折子戲為主，音樂與本地漢劇相似，多為板腔性曲牌；天沔小曲曲牌與天沔民歌相通，板腔性曲牌西腔與荊州花鼓戲西腔相同 。長期在武漢行藝的天沔、漢灘兩派小曲互相借鑒，均用漢口方言演唱，逐漸合流 。
1985年，小曲作為地方曲種參加全國首屆曲藝會演時，將漢灘、天沔小曲取名為湖北小曲 。該曲種曲牌分為兩類，一為板腔性曲牌，有南曲頭、南曲正板、南曲尾、西腔等；一為小調(diào)曲牌，有跌落金錢、四大景、十杯酒、疊斷橋、銀紐絲、薅黃瓜 。其傳統(tǒng)演唱形式以坐唱為主，分單人拉唱、雙人坐唱和多人坐唱3種，以雙人坐唱為常見 。主要伴奏樂器為四胡，人多時采用“八音”（四胡、二胡、京二胡、琵琶、揚琴、月琴、三弦、檀板）伴奏 。
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