深淵到底是什么？馬努斯是不是最初的矮人？黑暗之魂與深淵什么關(guān)系？深淵爆發(fā)的條件是什么？深淵有沒有實(shí)體？為啥要抓幽暗？這些核心問題不僅沒有解釋，連相關(guān)信息都少到不足以支撐任何假說 。跑圖的玩家有一條頗有創(chuàng)意的捷徑，即跳劈腐龍下體使其讓路 ?？傊?，假象有多繁榮，真相就有多蕭條，置身其中的玩家們仿佛看了一場反烏托邦鬧劇，五味雜陳 。
黑暗之魂系列的地圖設(shè)計有多么精妙？
魂系列的大名日漸響亮，從soulslike作品的數(shù)量上可見一斑，其頑強(qiáng)的生命力來源于許多天才設(shè)計，這些創(chuàng)意的源頭不少可以在魂1（以及惡魔之魂）中找到 。本文將從地圖設(shè)計展開，意圖透過這個角度一覽魂系列的創(chuàng)造之美 。本文探討的地圖不僅指地形建筑關(guān)卡設(shè)計等直觀元素，還包括游戲流程、玩家情緒流、怪物/BOSS的位置配置等 。
魂1世界側(cè)視圖（北方不死院-主體-畫中世界）提到魂1時，大部分人最先想到的是那個巧奪天工的完整立體世界 。不同于多數(shù)游戲的線性流程，魂1中幾乎每個地圖都連接著多個難度各異的其他地圖，其中三個地圖甚至是專門作為交通樞紐設(shè)計的（祭祀場、夾縫森林、飛龍谷），玩家需要自己感受每個區(qū)域的氣質(zhì)來判斷前往何方，而非完全接受設(shè)計者的調(diào)度 。
玩家在路線的選擇試錯中，一步步熟悉游戲的地圖構(gòu)造，感受多元的開局流程 。正因如此，魂1的推圖流程本身成了宏觀的題目，根據(jù)玩家選擇的不同，體驗(yàn)會有極大差別 。對于新人來說，不看攻略自行探索，既是挑戰(zhàn)，也是樂趣 。以飛龍谷為例，根據(jù)進(jìn)入這個區(qū)域的入口（共3個）不同，玩家對本圖的第一印象有巨大差別，這種可以從多個方向進(jìn)入一個區(qū)域的體驗(yàn)，在魂1中比比皆是，比喻的話，魂1是數(shù)個地圖構(gòu)成了一個順序自由的環(huán)，以這個環(huán)為中心向四方發(fā)散 。
【黑暗之光穿刺有什么用,為何效果差距那么大】在魂2中，只有遺忘囚籠可從兩個方向進(jìn)入，流程開放性幾乎完全依托分支選擇，比喻的話，是以如密作為單點(diǎn)向四方發(fā)散 。而到了魂3中，除了可以提前攻略舞娘增加了點(diǎn)自由度外，基本是一條偶爾有分岔的大直線，開放性無從談起，是戰(zhàn)略上的嚴(yán)重倒退 ?；?世界抽象展示（猜想）“縱向的延伸”是魂1地圖設(shè)計的關(guān)鍵詞，在地圖間、地圖內(nèi)及關(guān)卡設(shè)計上都有所體現(xiàn) 。
比起平面鋪展，縱向延伸帶來的強(qiáng)烈體驗(yàn)是天然的，高度帶來墜落危險的恐懼、視野開闊的興奮，深度帶來置身幽閉的壓抑和探索未知的好奇 。而現(xiàn)代高樓飛機(jī)都不再稀奇，高度帶來的新奇感被大大稀釋，廉價不少，還未經(jīng)歷通貨膨脹的深度，成了制作組的突破口 。下層-底層-病村-惡魔遺跡-廢都、大樹洞-灰燼湖、地下墓地-巨人墓地等流程都是代表性的深度延伸思路 。
在敲兩口鐘的流程中，第一口鐘在教區(qū)至高點(diǎn)，第二口鐘在病村至低點(diǎn)，制作組有意引導(dǎo)玩家先向上兩層再向下四層體驗(yàn)世界結(jié)構(gòu)，大膽展示地圖的縱向尺度 ?；?流程展示圖部分地圖本身是以縱向多層次為基本思路設(shè)計的，如地下墓地、底層、病村、大樹洞等 ?；?的速通視頻中，如何利用下落迅速到達(dá)目的地是極具觀賞性的環(huán)節(jié)，當(dāng)年看大神走病村后門，4次下落17s到毒池，這背后不僅是玩家的聰明，更是地圖設(shè)計的智慧 。
由于各區(qū)域往往不在一個高度上，所以當(dāng)前地圖若非封閉結(jié)構(gòu)，其視野往往包含數(shù)個其他區(qū)域的遠(yuǎn)景，進(jìn)而在不同區(qū)域環(huán)視四周尋找標(biāo)志性建筑物，就成了玩家津津樂道的選修課 。例如在巨人墓地能看到惡魔遺跡的巖漿和灰燼湖的大樹 ?；?中關(guān)卡設(shè)計大量加入了深度相關(guān)要素，懸崖/無護(hù)欄窄路/墜落陷阱的比重遠(yuǎn)高于續(xù)作，強(qiáng)調(diào)“地形即是危險” 。
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