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米羅屬于什么畫派,卡羅屬于什么畫派( 二 )

云知道卡羅


在其《日記》中 ， 他寫下了這些特點(diǎn)有意義 ， 證明他的生活和藝術(shù)出現(xiàn)了新紀(jì)元的話：“我已經(jīng)和顏色成為一體了 ， 我已經(jīng)是位畫家了!”從1920年起 ， 他作為包豪斯的教員 ， 先在魏瑪 ， 后在德紹教書 。1928年到埃及旅行之后 ， 他被任命為杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院的教員 。由于堅(jiān)決反對(duì)希特勒主義 ， 他于1933年離開德國(guó) ， 定居瑞士 ， 直到去世 。
克利畫了大量素描 。這是他作品之所以深刻的秘密之一 。他使用具有代表性的語(yǔ)言 ， 寫生中所作的記號(hào)本身就有著極為尖銳的個(gè)性 ， 斧劈狀和結(jié)霜狀的筆觸和非具像素描都獨(dú)具一格 。他在那些素描中 ， 通過蜂窩狀的線條 ， 創(chuàng)造出自己獨(dú)特的世界 。我們看到 ， 他在畫中嘗試一種象征文字般的東西 ， 某種具有綜合力的解釋 ， 一些從不確定的符號(hào) ， 從中產(chǎn)生出先是迷宮一般 ， 很快又使我們隱約看到其嶄新含義的筆法 。
這些素描有著由組合、對(duì)立、搖擺和決裂組成的韻律----一種拋物線 ， 從中可以找到被稱為箭的方向的東西 。城市中房屋的嵌合 ， 魚在水中的游弋 ， 植物的涌現(xiàn) ， 火的蔓延 ， 波浪的滑動(dòng) ， 晶體的形成 ， 道路的分合 ， 離去和歸來(lái) ， 這些不斷向人提出詢問的東西 ， 克利都通過形象 ， 把它們的永恒生活成功地展示在我們面前 。在他的畫中 ， 還有一種與這種素描相適應(yīng) ， 并賦予它激情的顏色 。
通過蘭色的推進(jìn) ， 灰色的后退 ， 畫家使顏色面產(chǎn)生空間和振響 ?？死麖娜心抢锏玫揭粋€(gè)信念：自然不在外部 ， 而在內(nèi)部深處 。表面的顏色要表現(xiàn)內(nèi)在的力量 。對(duì)于他來(lái)說 ， 顏色已無(wú)任何補(bǔ)充含義 ， 這是畫面組織不可分割的部分 ?？吹竭@些被偏向橙紫的紅色所中斷的天蘭色調(diào) ， 這些金赭色 ， 鎘色 ， 以及帶有茶色跡象的淡百合色 ， 人們?cè)跄懿槐凰鼈兎斈?克利有時(shí)也運(yùn)用野獸派畫家的色彩 ， 不過 ， 絕無(wú)那種刺人的生澀 。
他那發(fā)出柔和暗淡光彩的紅色和綠色會(huì)使人想起美妙的月光 。它“本身就象是太陽(yáng)的夢(mèng) ， 主宰著夢(mèng)幻的世界” 。除了擅長(zhǎng)素描和色彩之外 ， 他還具有善于組織體面 ， 以產(chǎn)生節(jié)奏的天賦 。他在白色和棋盤格般的最黑顏色之間 ， 調(diào)整著色彩的變化 ， 猶如迭印一般地重合著他的光棱鏡 ， 創(chuàng)造著距離 ， 表達(dá)著動(dòng)蕩 ?？死嬖谟谒聞?chuàng)造的一切之中 ， 他不是通過形體模樣的某種反映存在于表面 ， 而是要深刻得多 。
可以說 ， 在自然中抓住了它最初的顫音之后 ， 他就已經(jīng)把自己整個(gè)展現(xiàn)在我們的面前：那些在水底顫動(dòng)的纖毛蟲網(wǎng) ， 風(fēng)化成粉末的峰巒、生長(zhǎng)著的植物 。他能把形象賦予本無(wú)輪廓的東西 ， 逃走的東西 ， 過去了的東西:花朵、波浪、煙霧 。在今天 ， 他可能是唯一不作印象派的畫 ， 卻又能把天空畫得充滿生活的畫家 。他筆下的天就象在晴和日麗之時(shí) ， 躺在草地上所看到的那樣 。
1924年左右 ， 克利在一些心得中記下了他對(duì)于藝術(shù)的想法 ， 并于翌年在包豪斯出版社以筆記形式出版 ， 書名為《教學(xué)速記》 。該書體現(xiàn)了其美學(xué)的某些片斷 ， 顯然他用以授課的這一理論不能予其繪畫以藝術(shù)價(jià)值 。不過 ， 它在預(yù)防運(yùn)用現(xiàn)成的觀察方法和有程序的手法方面 ， 能夠指引畫家去尋求新的表達(dá)方式 。克利一拿起畫筆 ， 便以極端的自由奔放沖入奇思遐想的即興創(chuàng)作之中 ， 這樣的作品無(wú)法被吸收仿造 ， 而永遠(yuǎn)都是創(chuàng)世紀(jì) 。

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