他一直都認(rèn)為人們努力去畫一幅畫在邏輯上是不通的 。他說：人們?cè)趯W(xué)習(xí) ， 在通過尋找本源去認(rèn)識(shí)某種事物 ， 去研究可見物的史前形象 。然而這還不是高水平的藝術(shù) ， 因?yàn)樯衩厥窃诟咚街喜砰_始的 ?？死M(jìn)而認(rèn)為：“直覺是決不可能被替代的” 。在進(jìn)行極其深入的簡(jiǎn)化同時(shí) ， 克利有幸把他進(jìn)行創(chuàng)作的一切方法忘得一干二凈.無疑在某些油畫作品中 ， 這位作過二十多年教育家的人必然表現(xiàn)出其規(guī)范來 。
但是很快 ， 就主要由靈感來展開他的詩(shī)情畫意 。“通過回憶而變成抽象” ， 他在日記中這樣寫道 。最近二十年中 ， 沒有任何畫家在作品中表現(xiàn)出如此神秘的相適 ， 銷魂和帶有如此稀有的激情 。他的主要傳記撰寫人威爾奈·哈弗特芒先生告訴我們：“他是個(gè)有新感受的原始人” 。為什么我們似乎覺得他的藝術(shù)的美首先在于有音樂感和詩(shī)意呢?在克利的畫中是否有過某種向它們轉(zhuǎn)變的嘗試呢?應(yīng)該說絲毫沒有.而假使是那樣的話 ， 那就是一種欠缺的標(biāo)記 ， 一種對(duì)素描和顏色源泉的低估 。
可以說 ， 在這位受人熱愛的畫家作品中 ， 我們所看到的是每一種獨(dú)特的藝術(shù)在我們身上激起的直接感覺之外的間接感覺能力 。這些間接感受是通過感官傳遞給我們的 ， 而且它們也是首先給予感官的 。簡(jiǎn)言之 ， 在一位象克利這樣重要的畫家作品中 ， 一切都在進(jìn)行著視覺表達(dá) ， 一切都從那里經(jīng)過 ， 并由這種表達(dá)展示給我們 ， 那些幫助我們?nèi)ミM(jìn)行發(fā)現(xiàn)的東西首先被他分解為線、面和顏色 ， 然后 ， 這些成份本身就會(huì)使得一種發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生出來 。
保羅·克利的秘密就在于此 。任何人比他更能接受和更適合于表現(xiàn)生命的獨(dú)特運(yùn)動(dòng) ?？死趧?chuàng)作的核心處捕捉住了這一迸發(fā) 。他說：“就象孩子們?cè)谟螒驎r(shí)摹仿我們一樣 ， 畫家在摹仿著出生地和創(chuàng)造著世界的那種力量” 。他把這一力量的根源變?yōu)橄喈?dāng)模糊不清 ， 甚至有點(diǎn)神奇 ， 帶有東方主義色彩的想法 ， 他所喜愛的首先是寓意 ， 感受到了如此遙遠(yuǎn) ， 以至他最多只能想象得出其使者的上帝 。
他的所有作品幾乎都是畫在畫布、紙板和小張畫紙上的 。可以說他在深度上獲得了他拒絕在廣度上展開的東西.他的作品具有絕對(duì)的個(gè)性 ， 任何自我中心都不能把它再孤立一步 ， 任何超人之物都不能使它變得高傲 。恰恰相反 ， 作者以廉遜使我們看到宇宙力量的結(jié)晶 。保羅·克利的畫展現(xiàn)了空間的情景和我們所處的世界的波動(dòng)節(jié)奏 。它直抵我們最深的秘密區(qū)域 ， 敞開一些神秘的出口 ， 但同時(shí)又從不喪失其真正的存在意義 ， 他的語(yǔ)言永遠(yuǎn)是可視的 。
《死與火》創(chuàng)作于畫家生命的最后年頭 ， 當(dāng)時(shí)畫家患了重病 ， 生命垂危 。畫面上彌漫著一種濃厚的凄涼和哀愁的氛圍 ， 這不是一種主觀臆斷的猜測(cè) ， 而是畫面上的藝術(shù)感染力使然 。畫中粗重的黑色線條隱藏著一種不堪負(fù)荷的沉重 。中間有符號(hào)語(yǔ)言組成的蒼白的人物形象 ， 就像一個(gè)骷髏頭一樣 ， 讓人感受到一種死亡的預(yù)示 。并且仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)形象的 眼睛和嘴巴是由“T”、“O”、“D”三個(gè)字母組成 ， 而這三個(gè)字母組成的“tod”一詞 ， 在德語(yǔ)中正是死亡的意思 。
克利對(duì)這個(gè)形象處理得極為特別 ， 一方面采用了圖畫和文字組合的方式 ， 看上去新穎、有趣；另一方面 ， 這個(gè)形象從輪廓上看是個(gè)面向左的人 ， 可在五官的處理上卻是面向大家 ， 這中反常的處理 ， 使畫面妙趣橫生 ， 也體現(xiàn)了畫家一種別致的幽默 ， 這扭曲的形象仿佛是畫家對(duì)死亡的一種身不由己的無奈和反諷 。這一絕妙的處理也彰顯了畫家的生活情趣、藝術(shù)才華 ， 性格特征 。
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