三 ， 表現(xiàn)形式多樣 ， 如白地青花、青地白花等等 。四 ， 畫法:絕大多數(shù)是用同一種濃度的青花料勾、搨、點用筆畫成的 ， 有的紋樣在某一局部出現(xiàn)濃淡層次 ， 不是明代成化以來的分水法所致 ， 而是用淡料搨成 。五 ， 紋樣形象:生動 ， 優(yōu)美 。多數(shù)紋樣較寫實 ， 還作了圖案變化的藝術處理 。掌握了以上各項特征 ， 多看真品 ， 多看實物 ， 分辨元代瓷器的能力自然會提升 。
中國幾千年的歷史長河中 ， 哪個朝代的瓷器最頂級?
中國漢以前 ， 基本上都是燒制陶器 。兩晉南北朝時期 ， 原始瓷器開始出現(xiàn) ， 萌芽 ， 但尚不成熟 。唐朝早期 ， 已經(jīng)有較為成熟的瓷器 ， 只是燒成的溫度低 ， 瓷體不怎么硬朗 。唐代后期 ， 由于瓷窯的改進 ， 有了龍窯 ， 溫度有了很大的提高 ， 所以 ， 唐后期及五代十國時期 ， 是瓷器的成熟期 。入宋后 ， 瓷器的燒制已經(jīng)成熟 ， 瓷窯的溫度 ， 可以達到或超過一千度或以上 ， 並形成了五大名窯 。
成熟瓷器燒制的早期 ， 施釉都較厚 ， 甚至會有流釉現(xiàn)象（即器物上部釉層較薄 ， 下部釉層較厚） 。后來由于釉料的改進 ， 並使用竹管吹噴釉施釉法或用粽掃沾釉料灑釉法 ， 釉層較均勻並較薄 ， 達到很好的施釉效果 ， 比浸泡施釉法前進了一大步 。早期的三彩及五彩 ， 均是釉下彩 。彩繪圖案后再施釉 ， 所以 ， 釉下彩比較漂亮及永不褪色及磨損 。在元代有了成熟的青花釉下彩 ， 瓷器的產(chǎn)量 ， 得到了更大的提高 ， 質(zhì)量也得到了更大的提升 。
明代是青花瓷器的鼎盛時期 ， 青花瓷成為了當時的主流 。在明代 ， 成化朝出現(xiàn)了斗彩（即青花瓷上繪畫三彩或五彩） 。在乾隆年間 ， 又出現(xiàn)了十分絢麗的粉彩（即在色料中加入坤作為發(fā)泡劑 ， 形成別具特色的彩畫效果） 。這些都是各具特色的新品種瓷器 。嘉慶后 ， 瓷器的制作 ， 在工藝上 ， 就漸漸走向下坡 ， 對工藝的追求 ， 沒有古人那么多講究與認真執(zhí)著了 。
但清代未期 ， 還是有個別精品的 。如一些茶具 ， 也是十分精美的 。廣彩的出現(xiàn) ， 迎合了西洋的審美標準及需要 ， 它富麗堂皇 ， 花團錦簇 ， 也是一枝奇葩 。清代未期及民國以降 ， 出現(xiàn)了釉上彩（即在燒好的白瓷胎體上繪畫三彩或五彩 ， 再第二次入窯低溫燒） ， 此類釉上彩瓷 ， 色彩容易磨損磨脫 ， 比不上釉下彩瓷了 。綜觀歷朝歷代的瓷器 ， 不應該說那朝那代的就好 。
因為它們都各有特色 ， 都代表了它們所處的歷史時期 ， 都有它們的歷史文化價值 。都有它們各自的觀賞價值 ， 都是我們民族文化的傳統(tǒng)流傳下來的珍寶 ， 其歷史價值是一樣的 。至于社會上流行的瓷器價格 ， 不會脫離：物以稀為貴的經(jīng)濟規(guī)律制約 ， 貴的 ， 多人喜歡的 ， 不一定是最好的 ， 也不一定是最有歷史文化價值的 。此是見仁見智的命題了 。
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