陳凱歌《邊走邊唱》，改編自史鐵生《命若琴弦》 。4，寫到最后，思路打開，想到幾個(gè)具體實(shí)例，留待題主梳理資料，深入研究 ?！x晉導(dǎo)演，如何取材”傷痕文學(xué)”，逐漸完成超越主流敘事的集體記憶和情感升華？對(duì)張賢亮《牧馬人》的同名改編，白先勇小說改編的《金大班的最后一夜》、《最后的貴族》（？記憶不確，諒解未及查證），這些個(gè)案，是否可以作為“一只麻雀”解剖？《牧馬人 》，1982年的經(jīng)典電影 。
謝晉導(dǎo)演、小說家和文化商人-張賢亮，都是大時(shí)代中的“畫家” 。—民國“海派文學(xué)”，如何老樹發(fā)新芽？被中港臺(tái)等導(dǎo)演搬上銀幕？研究中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與電影，港臺(tái)當(dāng)然也能納入視野之中，或許可以發(fā)現(xiàn)遺珠？—?jiǎng)⒁咱恕秾?duì)倒》之于王家衛(wèi)《花樣年華》—徐訏《鬼戀》之于陳逸飛《人約黃昏》—張愛玲經(jīng)典的多人改編，許鞍華、關(guān)錦鵬、但漢章（臺(tái)灣地區(qū)）等—許鞍華導(dǎo)演對(duì)張愛玲作品，是否具有“改編情結(jié)”？《傾城之戀》、《半生緣》、《第一爐香》（2020）《第一爐香》未映先熱，有張愛玲的魅力加持 。
張愛玲的作品，其現(xiàn)代性獨(dú)具一格，常讀常新 。將眼光回溯，中國現(xiàn)代文學(xué)，例如特色鮮明的“海派文學(xué)”，其與電影的改編結(jié)合，或許更具有重新被發(fā)現(xiàn)，歷久而彌新的現(xiàn)代性的審美價(jià)值 。思路千萬條；然而，文章不寫一句空；而且，得失寸心知 。具體問題的思考與解決，如何完成自己的優(yōu)質(zhì)論文，諸如我這樣單純的“局外人”，空發(fā)議論，來得容易；但是有看法，寫文章，卻實(shí)在只能由題主條分縷析，字字句句寫成 。
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