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影視作品如何成功改編經(jīng)典文學(xué)？

所謂的經(jīng)典文學(xué)——是歷史發(fā)展潮流中脫穎而出的文學(xué)精品，具有極高的欣賞性和閱讀性，它的文學(xué)價值，經(jīng)歷了千百年的沉淀，依然彌久陳新，思想和精神都能完美的保存下來；經(jīng)典文學(xué)所承載的歷史價值，具有永恒和極高的感染性，其創(chuàng)作的內(nèi)容具有獨特的價值追求，具體表現(xiàn)在：熱心關(guān)注社會各階層弱勢群體的生存狀況，勇于批判黑惡勢力，歌功頌德正義之士，生動的塑造刻畫正面人物的形象精神，弘揚人道主義正義觀，完美的還原真實歷史，揭示歷史發(fā)展規(guī)律和本質(zhì)特征，給人們一種莊嚴(yán)厚重的歷史感，其華美生動的文字，活靈活現(xiàn)的人物形象，能深沉厚重的撞擊讀者的心靈，??論經(jīng)歷多少朝代——都能耳目一新，給世人留下難以磨滅的記憶形象。
要讓經(jīng)典文學(xué)成功的翻錄、激活成影視作品，提升人們的藝術(shù)欣賞、審美觀，豐富人們的文化生活，這就要求導(dǎo)演和演員們，具有極高的文學(xué)素養(yǎng)，對經(jīng)典文學(xué)的深度領(lǐng)悟，非凡的想象力和創(chuàng)造力，才能讀懂、讀透經(jīng)典文學(xué)的精神內(nèi)涵和思想精髓，跨越時空隧道，讓高超的演技，內(nèi)心的情感，全心努力的融入到經(jīng)典文學(xué)所要表達的思想精華、美學(xué)觀和道德理念，實質(zhì)完美的展現(xiàn)給觀眾，給人們一場空前——美的藝術(shù)盛宴！? 。
劇本改編，你覺得要尊重作者還是尊重市場？

所有寫書的看書的人都在聊，加上剛好詭秘之主完結(jié)，配上了有寓意的結(jié)尾，讓很多書粉變成了書憤。在聊這件事之前，我想先談?wù)勯單牡陌l(fā)展歷程。把時間往上推一點，在還沒有互聯(lián)網(wǎng)的時代，是作者出版社的模式。那個時候，作者的作品要讓受眾能看到，先要在小圈子里面出名，或者被編輯一眼相中才行。出書也不是現(xiàn)在一天一章的跟新，而是要一本完成了以后才能刊印，而讀者也只能從有限的出版物里面找自己感興趣的東西。
那時候大家都在堵，出版社賭銷量，編輯賭眼光，讀者賭運氣。然后，互聯(lián)網(wǎng)時代來了，整個模式迭代了。說一個上古神器吧，《明朝那些事》。這本書沒看過的也都聽過名字，最早是在天涯連載，從2006年開始到2009年結(jié)束，剛好三年時間。天涯上的好處是，出現(xiàn)了互動，不再是心中有溝壑手下有藍(lán)圖，而是像B站互動一樣，我今天看新出的一張不爽了，我能用嘴投票（吐槽），也能用腳投票（不看）。
當(dāng)年明月在這樣交互的環(huán)境里面寫作，用他一己之力成書，但是每一個觀眾也都成了參與者，集腋成裘，明朝那些事最后的成書也有當(dāng)年網(wǎng)民的貢獻。同樣，在那段時間出現(xiàn)的，還有起點中文網(wǎng)，也就是這次閱文事件里面另外一個經(jīng)常被提到的詞，起點中文網(wǎng) 。起點的創(chuàng)辦是在2003年，發(fā)力也是在明朝那些事火的那段時間。這時候，新模式構(gòu)建了，用的是作者平臺讀者的三方模式。
平臺取代了以前的出版社，同時引入了讀者作為重要的第三人。我還記得那個時候啊，很多老牌紙媒作者在驚呼，文學(xué)死了。很多老牌紙媒作者沒想到，在互聯(lián)網(wǎng)時代混的更加如魚得水。的確，互聯(lián)網(wǎng)閱讀開始大量的代替街邊報攤的雜志、報紙、文摘，但是也就是在那個時候，一大群網(wǎng)絡(luò)寫手崛起，出現(xiàn)了支撐到移動互聯(lián)時代的大IP們。比如我自己很喜歡的《鬼吹燈系列》《盜墓筆記系列》，還有看了兩個月的《詭秘之主》，正在模仿的《死人經(jīng)》。
甚至，我當(dāng)時還在一個作家QQ群里面，記得他們吐槽，以前紅樓夢可以草灰蛇線伏筆千里，現(xiàn)在不行了，讀者盯著呢。以前挖坑可以不埋，現(xiàn)在隨時有人提醒了。說實話，這是個讓人向往的創(chuàng)作新時代。這次閱文的高層變動，沒有引發(fā)震蕩；閱文的戰(zhàn)略變化，也沒有引發(fā)動蕩；真正讓所有作者和讀者跳起來擰成一股繩的，是所謂的“霸王條款” 。