票房造假的第三個階段 ， 來自于制片方和發(fā)行方搞聯(lián)票平臺的后造假時代 ， 是由最近我們的票房造假之爭開始的 。對于中國電影來說 ， 票房造假并不是什么新鮮事 ?；仡櫨€控局偷票房時代中國票房造假的過程 ， 從利益輸送的角度可以分為三個階段 。中國電影山寨版1 。
【票房為什么要造假呢,中國電影票房造假有多嚴重呢】為什么電影要追求票房呢？
電影從1895年誕生至今 ， 就是一種大眾的傳播藝術 ， 電影的藝術特性是一種綜合性的藝術 ， 大眾的藝術更多從普及性傳播性來看的 ， 早期的特殊時期的露天電影院也是一種傳播途徑 ， 只是那個時候更多的是計劃經(jīng)濟 ， 根據(jù)計劃來走 ， 隨著社會的發(fā)展 ， 經(jīng)濟形勢也發(fā)生的很大的變化 ， 現(xiàn)在更多的是市場經(jīng)濟占主力 ， 市場上如何評價一部電影 ， 還是要從票房上來衡量 ， 票房不能說是衡量一部電影的絕對唯一標準 ， 但是是一部電影推廣過程中不可缺少的環(huán)節(jié) 。
中國電影票房造假有多嚴重呢？
對中國電影來說 ， 票房造假沒什么新鮮 。前有阿童木2009虛報票房引廣電總局介入調查 ， 后有葉問320168000萬假票房轟動紀錄 ， 如今后來的我們涉假票房只不過是其1/6 ， 真不算成績突出 。但梳理下來近十年的票房造假歷程 ， 值得玩味的是 ， 這場牽扯電影產(chǎn)業(yè)鏈三大核心環(huán)節(jié)——制片發(fā)行院線的權利游戲 ， 頭號玩家在一點點轉移 ， 曾經(jīng)是院線偷票房笑傲江湖 ， 后有發(fā)行勾結院線買票房瞞天過海 ， 如今則有了制片發(fā)行聯(lián)合票務平臺偷梁換柱 ， 玩得院線團團轉的趨勢 。
當把事件放回歷史進程中 ， 細品發(fā)現(xiàn) ， 后來的我們可不只是傳統(tǒng)意義的電影票房造假 ， 需要監(jiān)管觀眾行業(yè)給予更多的重視 ， 不然火終究有一天會燒到自己身上 。中國電影造假Round 1院線控局的偷票房時代回顧中國票房造假進程 ， 可從利益輸送的角度分為三個階段 。第一階段 ， 主要是院線占據(jù)主導地位的偷票房時代 ， 2014年以前最為常見 。
我國電影利潤分配方式是電影凈利潤=票房收入-國家電影專項資金即票房收入X稅率 ， 此前為稅率為3.3% 。為了偷稅漏稅 ， 影院虛報瞞報票房成風 ， 業(yè)內也稱這種虛假票房為偷票房 ， 當時每年計算機售票系統(tǒng)統(tǒng)計的全國電影票房比市場真實數(shù)據(jù)縮水10%左右 ， 包括趙氏孤兒2010盲探2013風暴2013等電影都曾遭遇影院偷票房 。
這個時代票房造假的手段五花八門 ， 比如廢票利用一張廢票多次使用 ， 每使用一次就偷一次票房 ， 手寫票鉆空子手寫票不計入票務系統(tǒng) ， 捆綁套餐 把影票價格攤進套餐飲料和爆米花費用中賺取差價改系統(tǒng)人工進入電腦票房統(tǒng)計后臺終端修改數(shù)據(jù)雙系統(tǒng)影院用兩套系統(tǒng)作業(yè) ， 一個記賬 ， 一個報賬 。
而從手段手法上不難發(fā)現(xiàn) ， 偷票房能成行的原因 ， 就是影院掌握著制片方發(fā)行方第三方監(jiān)管機構都不具備的票房數(shù)據(jù)和控制能力 。這一時期中國電影市場缺乏統(tǒng)一的計算標準和發(fā)布渠道 ， 幾十條院線分散經(jīng)營 ， 分別屬于不同資本力量 ， 盡管制片方擁有電影發(fā)行權監(jiān)管方擁有電影管制權 ， 但仍然處于信息劣勢地位 。制片方就算抓住了影院造假也無能為力 ， 因為還需要影院配合放映下一部電影 ， 而監(jiān)管上 ， 因為技術限制 ， 無法實時監(jiān)控票房當時還多為人工手工計數(shù) ， 除了中國電影報每周發(fā)布的數(shù)據(jù)外 ， 監(jiān)管觀眾媒體等都沒辦法及時知道確切的票房數(shù)字 。
推薦閱讀
- 去捷克簽證要多少錢，捷克旅游需要花費多少錢
- 聯(lián)發(fā)科為什么不做高端芯片,做芯片并非易事
- 貓咪眼睛為什么發(fā)光,家貓的眼睛為何夜晚不會發(fā)光
- 為什么喜馬拉雅山,為什么說車到山前必有路
- 為什么手機不能代替電腦,智能手機發(fā)展的越來越快
- 為什么叫人工智能,為什么要發(fā)展人工智能
- 為什么存在,你覺得人為什么會存在
- 魚為什么放屁,只有哺乳動物才會放屁嗎
- 為什么不公布月球背面,月球背面為什么去不了
- 曲面顯示器為什么貴,為什么高端手機要做成曲面屏