“我所畫的每一張畫其實(shí)提出的都是一個(gè)問題，都是人的問題，從生到死的一系列問題 。我抱定的創(chuàng)作方向是直指人所面臨的所有困境 ?！笨斩吹难凵?，蒼白的面具，遒勁的大手，紛亂的筆觸……站在曾梵志的作品前，觀者很容易感受到藝術(shù)家“畫如其人”的所有氣質(zhì) 。
11、張曉剛
取精用弘，卓詭不倫 。
張曉剛擅長(zhǎng)用自身獨(dú)特的視角去表達(dá)自己對(duì)于家庭與血緣的感受，他的《大家庭》系列將個(gè)人的情感建立在血緣關(guān)系和家族制度，把儀式化的家庭合影和具有時(shí)代特征的人物表情作為創(chuàng)作素材 。作品中的人物形象大同小異，蒼白的面容，身著黑白衣褲，如同精神病患者一般茫然空洞的眼神……讓人不知所措，仿佛能與畫中人感知到彼此的情緒 。
這似乎是屬于那個(gè)年代全體國(guó)人的符號(hào)，家庭合照作為較為私密化的符號(hào)，被作者概念化、標(biāo)準(zhǔn)化，并且融入個(gè)人情感后呈現(xiàn)在觀者面前，通過表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)言結(jié)合的方式，表現(xiàn)了革命時(shí)代所具有的符號(hào)化象征意義的肖像作品，賦予了繪畫作品人物鮮明的個(gè)性特征和獨(dú)特的精神內(nèi)涵 。
12、馮遠(yuǎn)
攀緣高山，進(jìn)取不輟 。
談及馮遠(yuǎn)，其最為鮮明的標(biāo)簽便是重大歷史題材和當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活題材的人物畫創(chuàng)作 。9年艱苦而迷惘的知青生活如同生命的烙印，為馮遠(yuǎn)提供了豐沛的社會(huì)底層的人生體驗(yàn)，也加深了他對(duì)歷史和人的理解，奠定了他關(guān)注社會(huì)、關(guān)注生活、關(guān)注人的創(chuàng)作態(tài)度，賦予了其作品熱情雄肆、深刻浩大的風(fēng)格特征，以及獨(dú)特的中國(guó)精神氣象 。
“我畫歷史，意在為民族立碑；我作文字，是覺出了書法抽象結(jié)構(gòu)美與繪畫源出同一律 。大化流衍，滄海一粟，繪藝無涯，窺其堂奧需傾一生心力 。”如此，每幅畫作不再只是小我的人生體驗(yàn)、趣味追求，而是對(duì)于宏大理想境界的追尋和對(duì)美的禮拜 。
13、范揚(yáng)
率性灑脫，自成一格 。
血液里與生俱來的文人氣息，讓他對(duì)于書畫總有著獨(dú)到而率性的理解 。在他的眾多作品中，盡管縱橫肆意，卻自由規(guī)律，雖然放筆直規(guī)，但不違法度，追求的就是一種灑脫，一種自然，不想要中規(guī)中矩也不追求技法 。
這樣獨(dú)樹一幟的風(fēng)格當(dāng)然也會(huì)有爭(zhēng)議，但這些范揚(yáng)本人并不在意，他曾表示，畫畫對(duì)于他來說不是事業(yè)而是生活，畫畫就是生活的一部分 。也正源于這種灑脫的心態(tài)，范揚(yáng)方能“臨事制宜，從意適便”，信手拈來皆得理法，在散亂的節(jié)脈中蕩起形象的生機(jī) 。
14、周春芽
恣意色淌，無艷不歡 。
在當(dāng)代中國(guó)畫壇，周春芽的作品個(gè)性尤為鮮明獨(dú)特，他集中探索色彩、肌理、質(zhì)感和造型，而在這之中，他對(duì)色彩的思考和表達(dá)又最具顛覆性與開創(chuàng)性 。
“紅石系列”鮮艷瑰麗的紅色、“綠狗系列”純粹濃郁的綠色、“桃花系列”濃艷賁張的緋紅，周春芽在不同時(shí)期所表現(xiàn)出的對(duì)不同色彩的偏愛甚至說是“偏執(zhí)”，與他不同人生階段的體悟息息相關(guān)，濃郁強(qiáng)烈的色彩正是彼時(shí)最真切的內(nèi)心投射 。
“桃花系列”中桃花的絢爛、生命的張揚(yáng)、艷麗的野性，在周春芽的筆下層層疊疊地肆意盛放，宛若生命到了極致、情色到了極致，欲望、野味恣性地律動(dòng) 。周春芽仿佛把傳統(tǒng)含蓄的表達(dá)和象征的面紗干脆利落地盡數(shù)撕去，讓人性最隱蔽的自然屬性痛快地釋放和吶喊 。
15、羅中立
吾土吾民，尋根溯源 。
羅中立最為眾人熟知的作品便是1980年完成的大幅畫布油畫《父親》，當(dāng)時(shí)可謂深深地震撼了所有人，創(chuàng)作緣起于羅中立看到守糞的農(nóng)民后，發(fā)自肺腑地感到“我要為他們喊叫” 。巨幅的畫作、開裂的嘴唇、滿臉的皺紋等無不帶給彼時(shí)的人們以強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊，中國(guó)農(nóng)民的勤勞樸素、堅(jiān)韌隱忍等品質(zhì)都躍然紙上 。
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