戲曲的角色分為生旦凈丑四大行當(dāng)，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進(jìn)一步分工 ?！吧笔浅舜蠡樢约俺蠼且蕴幍哪行越巧慕y(tǒng)稱 。里邊又分為老生（須生）、小生、武生、娃娃生 ?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（搖旦） 。“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷 。“凈”又分為以唱工為主的大花臉，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操 ?！俺蟆卑缪菹矂〗巧?，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉 。
我國(guó)戲曲的又一特點(diǎn)是“虛擬——沒(méi)有實(shí)物的表演”，盡管舞臺(tái)上沒(méi)有崇山峻嶺、江河湖泊，沒(méi)有狂風(fēng)驟雨、似火驕陽(yáng)，但是演員可以憑借虛擬的表演，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué) 。如京劇《三岔口》，僅有一張桌子、兩把椅子，靠演員精湛的技藝，就表現(xiàn)出了摸黑打斗的真實(shí)情景 。這些虛擬動(dòng)作，都有一基本固定的格式，叫程式化動(dòng)作，是從生活中煉，經(jīng)過(guò)藝術(shù)夸張的規(guī)范性動(dòng)作 。
【中國(guó)戲曲的主要特點(diǎn),中國(guó)戲曲的主要特點(diǎn)30字】 我國(guó)戲曲講究用“唱念做打”四種藝術(shù)手段和“手眼身法步”五種技術(shù)方法來(lái)表現(xiàn)人物 。另外，戲曲中的唱腔、龍（三五步行遍天下，七八人百萬(wàn)雄兵）、臉譜、服飾以及演出場(chǎng)地所涉及的露臺(tái)、廟臺(tái)、舞臺(tái)等也都有它們特殊的韻味，在這里不一一贅述 。1 、始于離者，終于和 中國(guó)戲曲，是一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式 。它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性 。這些形式主要包括：詩(shī)、樂(lè)、舞 。詩(shī)指其文學(xué)，樂(lè)指其音樂(lè)伴奏，舞指其表演 。此外還包括舞臺(tái)美術(shù)、服裝、化妝等方面 。而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了一個(gè)目的，即演故事；都遵循一個(gè)原則，即美 。2、戲曲者，謂以歌舞演故事也 中國(guó)戲曲之特點(diǎn)，一言以蔽之，“謂以歌舞演故事也”（清末學(xué)者王國(guó)維語(yǔ)） 。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過(guò)演員扮演人物，運(yùn)用對(duì)話和動(dòng)作去表現(xiàn)一定長(zhǎng)度的故事情節(jié) 。所不同者，戲曲是運(yùn)用音樂(lè)化的對(duì)話和舞蹈化的動(dòng)作去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的，即歌舞的手段 。也即人們所熟知的“唱、念、做、打” 。3、離形而取意，得意而忘形 中國(guó)戲曲的表現(xiàn)生活，運(yùn)用了一種“取其意而棄其形”的方式，如中國(guó)畫之寫意山水，用縱橫的筆勢(shì)去體現(xiàn)生活中一切美好的事物 。所以，戲曲舞臺(tái)上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操；有了長(zhǎng)歌當(dāng)哭，長(zhǎng)袖善舞；有了無(wú)花木之春色，無(wú)波濤之江河 。4、舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái) 中國(guó)戲曲作為一種舞臺(tái)藝術(shù)，需要面對(duì)一個(gè)舞臺(tái)之狹小與生活之博大的矛盾 。戲曲并沒(méi)有象話劇那樣用“三一律”的原則對(duì)生活進(jìn)行擠壓以便于表現(xiàn) 。而是運(yùn)用虛擬的手段，制造彈性的時(shí)空，又借助于演員生動(dòng)的表演和觀眾的想象與理解，來(lái)完成對(duì)闊大天地的描畫 。所以，戲曲可以在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺(tái)上馭馬行舟 。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式 。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的 。它的起源 歷史悠久，早在原始社會(huì)歌舞已有萌芽，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系 。雖說(shuō)它的淵源來(lái)自民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲三種不同藝術(shù)形式，但區(qū)別一個(gè)劇種所顯示的最大的特色，首先仍表現(xiàn)在它來(lái)自不同聲腔系統(tǒng)的音樂(lè)唱腔 。這些音樂(lè)唱腔則是以所產(chǎn)生地區(qū)的語(yǔ)言、民歌、民間音樂(lè)為依據(jù)，并兼收其他地區(qū)音樂(lè)而產(chǎn)生的 。各個(gè)劇種的劇中人物大部分由生、旦、凈、丑等不同臉變化的腳色行當(dāng)充任 。表演上著重運(yùn)用以生活為基礎(chǔ)煉而成的程式性動(dòng)作，和虛擬性的空間處理 。講究唱、做、念、找藝術(shù)，表演運(yùn)輸和富裕舞蹈性，技術(shù)性很高，構(gòu)成有區(qū)別其他戲劇而成為完整的戲曲藝術(shù)體系 。戲曲經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代藝術(shù)的不斷豐富探索與發(fā)展，形成了自身顯著的特點(diǎn) 。
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