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中國(guó)戲曲的三個(gè)基本特征,你知道嗎? 戲劇的特點(diǎn)是什么

中國(guó)戲曲形成至今已有八百多年的歷史,現(xiàn)有300多個(gè)劇種 。盡管各地方戲劇種在表演形式和藝術(shù)風(fēng)格上存在著一定的差異,但最主要的區(qū)別還是在音樂和語(yǔ)言方面 。這些地方戲劇種都有一些共同的藝術(shù)特征和規(guī)律,雖然這些并不是戲曲所獨(dú)有的,但是戲曲藝術(shù)在這些方面有著自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式 。
概括起來(lái),中國(guó)戲曲具有三大基本特征,即綜合性虛擬性和程綜合性 。

中國(guó)戲曲的三個(gè)基本特征,你知道嗎? 戲劇的特點(diǎn)是什么


一、綜合性(一)中國(guó)戲曲是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合人們一般把音樂作為時(shí)間藝術(shù),把美術(shù)作為空間藝術(shù),中國(guó)的戲曲則是集時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)于一身的高度綜合的藝術(shù) 。因?yàn)閼蚯硌菁刃枰幸欢ǖ臅r(shí)間長(zhǎng)度來(lái)演繹故事,同時(shí)又需要有一定的空間提供給演員在舞臺(tái)上塑造鮮明生動(dòng)的人物形象,所以戲曲屬于時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合,簡(jiǎn)稱為“時(shí)空藝術(shù)” 。
(二)中國(guó)戲曲是聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)的綜合“唱、念、做、打四功當(dāng)中,唱和念屬于“歌”的成分,是聽覺藝術(shù)的代表;做和打?qū)儆凇拔琛钡某煞?是視覺藝術(shù)的代表 。聽覺藝術(shù)能“賞心”,給觀眾以聽覺上的享受;視覺藝術(shù)能“悅目”給觀眾以視覺上的感染力和震撼力 。所以,戲曲屬于聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)的綜合,簡(jiǎn)稱為“視聽藝術(shù) 。
(三)中國(guó)戲曲是集文學(xué)、音樂舞蹈、說唱美術(shù)、雜技、武術(shù)等多種藝術(shù)門類于一身的高度綜合的藝術(shù)形式話劇、歌劇、舞劇同為戲劇范疇,藝術(shù)上都有綜合性,但相比之下,中國(guó)戲曲的綜合性最強(qiáng)、最豐富 。
【中國(guó)戲曲的三個(gè)基本特征,你知道嗎? 戲劇的特點(diǎn)是什么】
中國(guó)戲曲的三個(gè)基本特征,你知道嗎? 戲劇的特點(diǎn)是什么


(四)中國(guó)戲曲表演是集“唱、念、做、打”于一身的綜合性表國(guó)學(xué)大師王國(guó)維先生給中國(guó)戲曲下的定義是:“戲曲者,謂現(xiàn)形式以歌舞演故事也 ?!备枋侵笐蚯某湍?唱即演唱,念即念白 。舞是指戲曲的做和打:做即表演,打即武打 。
“唱、念、做、打”的綜合表現(xiàn)手法,共同構(gòu)成了中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的基本特征 。同為戲劇范疇,話劇是以語(yǔ)言和行動(dòng)為表演特色,只說白,不歌不舞;歌劇是以音樂和歌唱為表演特色,只歌唱,不說、不舞;舞劇是以音樂和形體語(yǔ)言為表演特色,只舞,不說、不歌;而中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的特征體現(xiàn)在“無(wú)聲不歌,無(wú)動(dòng)不舞”,是集“唱念、做、打”于一身的一門具有高度綜合性和獨(dú)特審美價(jià)值的戲劇藝術(shù)形式 。
二、虛擬性實(shí)物作為符號(hào)給觀眾以提示,主要依靠演員特定的表演動(dòng)作來(lái)暗示出事物和情景 。戲曲的虛擬性具體表現(xiàn)在以下三方面舞臺(tái)時(shí)空的靈活性戲曲舞臺(tái)時(shí)空是把有限的舞臺(tái)空間變換為無(wú)限廣闊的藝術(shù)空間,題材的表現(xiàn)領(lǐng)域極為寬泛,海闊天空、大千世界無(wú)所不能,既可以表現(xiàn)宏大的歷史題材,演繹正面戰(zhàn)爭(zhēng)的作品,也可以演繹大鬧天宮、大鬧龍宮、大鬧地府等浪漫主義題材的作品 。戲曲諺語(yǔ)曰:“舞臺(tái)方寸地,思尺見天涯 ?!?br />
中國(guó)戲曲的三個(gè)基本特征,你知道嗎? 戲劇的特點(diǎn)是什么


這個(gè)形象的比喻很好地說明了戲曲舞臺(tái)時(shí)空變換的靈活性特征中國(guó)戲曲在舞臺(tái)時(shí)空的運(yùn)用上,采取的是“無(wú)中生有”的虛擬寫意的表現(xiàn)方法 。在空無(wú)一物的舞臺(tái)上,一切場(chǎng)景都是通過演員“唱、念、做、打”的程式化表演創(chuàng)造出來(lái)的,充分體現(xiàn)了中國(guó)戲曲“景從口出,景隨人移”、舞臺(tái)空靈自由的虛擬性藝術(shù)特征 。
如同中國(guó)國(guó)畫當(dāng)中講究留白一樣,中國(guó)戲曲在舞臺(tái)上留有闊空間,追求深邃的意境,讓觀眾展開豐富的想象,使觀眾在演員二度創(chuàng)作的啟發(fā)之下自覺地開展第三度創(chuàng)作,從而在腦海里產(chǎn)生彼此不同的審美意象,獲得與眾不同的愉悅和快感 。

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