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色彩的用心細(xì)化到夢(mèng)境中，幻覺(jué)中的妻子和女兒臉色明顯不一樣，如泰迪燒車一幕，女兒的臉色發(fā)灰白，妻子的臉卻如活人一般。即使是潛意識(shí)，也有一定的邏輯，能從泰迪混亂的精神世界中分析一二。
除卻客觀上的死亡順序，在泰迪的深層認(rèn)知中，他是接受女兒已死亡事實(shí)的，卻不能接受自己親手殺了妻子的事實(shí) 。當(dāng)初是他放火，燒掉了妻女的尸體，火的意象在現(xiàn)實(shí)世界中重現(xiàn)，勾起了潛意識(shí)中的那場(chǎng)火。

火的意象早已潛伏在他的夢(mèng)中。夢(mèng)境運(yùn)用了蒙太奇的手法，意象的組合取代了現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。第一個(gè)家是被妻子放火燒的，窗外卻是第二個(gè)家的風(fēng)景，也是孩子溺死的湖。夢(mèng)中妻子的后背燒焦，對(duì)應(yīng)她最終被燒尸。家中灰燼滿天飛，是火之灰燼，也是夢(mèng)境即將崩潰的預(yù)兆，類似的運(yùn)用，在《盜夢(mèng)空間》中大量出現(xiàn)，夢(mèng)境崩塌之前的不穩(wěn)定，代表做夢(mèng)之人將醒。

泰迪抱住妻子，但鮮血順著他環(huán)抱的手流出，意味他親手殺妻的事實(shí)，深藏在潛意識(shí)中。
火意象與水意象總是相輔相成。水火皆是泰迪心中的創(chuàng)傷根源。
就電影中的表現(xiàn)，火的意象與妻子連結(jié)更密切，她抑郁、放火、被燒。她在泰迪心中也如火，鮮活不可熄滅，又兩次消失于火中。
水的使用，著重在泰迪。他乘船怕水、孩子們溺死水中、暴風(fēng)雨，都是滿滿的水意象，進(jìn)入C棟時(shí)房屋內(nèi)下雨，這一場(chǎng)面比較隱晦。一說(shuō)到屋里下雨，這可是塔可夫斯基最愛(ài)的梗，到現(xiàn)在還有許多導(dǎo)演模仿。
如果解釋成C棟環(huán)境差房頂漏雨，看看這激起的水花，也太猛烈了。不免讓筆者感覺(jué)，這是導(dǎo)演刻意讓屋內(nèi)下雨，因水是情感的象征，剛好映射泰迪的精神世界，隨著他越靠近真相，他的情緒就越發(fā)不穩(wěn)定，有分崩離析的預(yù)兆。

馬丁·斯科塞斯和奉俊昊：過(guò)于嫻熟的商業(yè)片馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演，和萊昂納多·迪卡普里奧已經(jīng)是第?4次合作了。小李子的轉(zhuǎn)型成功和馬丁·斯科塞斯的作品有很大關(guān)聯(lián) 。誰(shuí)能想到當(dāng)年《泰坦尼克號(hào)》的翩翩美少年，竟那么決然地拋棄了美貌，變成血?dú)夥絼偟挠矟h呢？

小李子和導(dǎo)演的前3次合作的分別是《飛行員》、《無(wú)間道風(fēng)云》、《紐約黑幫》，尤其后兩部是馬丁·斯科塞斯獨(dú)樹(shù)一幟的黑色電影風(fēng)格，雖然小李子在這一部也延續(xù)了以往的血性、硬漢形象，內(nèi)心保有英雄的幻想。
而導(dǎo)演卻不然 ?！督]島》顯然沒(méi)有黑色電影的氣息，與其說(shuō)中規(guī)中矩，不如說(shuō)它是一部極盡嫻熟的商業(yè)片。
《禁閉島》的馬丁·斯科塞斯，讓我想到《寄生蟲(chóng)》的奉俊昊。

從鏡頭語(yǔ)言，到意象的使用，都明明白白、十分工整地填滿整個(gè)影片。完成度高，表達(dá)效果好，引起了眾多討論和好評(píng) 。但似乎缺少那么一點(diǎn)點(diǎn)，導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，或隱晦的表達(dá)方式，或者用一個(gè)詞全概括進(jìn)來(lái)——藝術(shù)感。