過于嫻熟的商業(yè)片，就可能會影響其藝術(shù)性的表現(xiàn) 。
雙重敘事的優(yōu)劣，悲劇形成的原因《禁閉島》仍然是古典主義模式當?shù)赖男潞萌R塢風格，只是導演在敘事上的雙重性，造成了結(jié)局的分歧，其效果優(yōu)劣相當 。
優(yōu)點，即熱度、討論度高，讓我們像玩密室逃脫一樣，在固定的結(jié)構(gòu)中找伏筆，探索真相 。而這真相不是絕對的真相，是被設(shè)計好的 。
對標準答案的爭議，則是電影成功的最大助力 。
正因我們的文化，太追求標準答案了，而讓這一點成為了《禁閉島》整體表達上的軟肋，敘事會拖主旨的后腿，也就是"電影究竟想表達什么？"會被忽略 。
就筆者觀察多數(shù)評論，大多仍然停留在"講了什么故事？"的層面上 。所謂色彩、敘事結(jié)構(gòu)、甚至主鏡頭分析，都意在為劇情的"真相"服務(wù)，而不是為了深入主旨 。
暴力與戰(zhàn)爭，創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）與精神分裂，精神分析與心理劇療法 。這3組相互關(guān)聯(lián)的詞，在《禁閉島》中只是一個設(shè)定、幾句臺詞嗎？我想不是的，真正的悲劇，是在于悲劇形成的原因 。
這個原因，始于暴力和戰(zhàn)爭，電影中泰迪反對"暴力是上帝的禮物"這一觀點，戰(zhàn)爭也是暴力 。小李子在《血鉆》中，面對被戰(zhàn)爭和暴力席卷的非洲，也有過類似的臺詞："上帝已經(jīng)離開我們很久了 。"
筆者想他并不是在質(zhì)疑"上帝"存在與否，他質(zhì)疑的是"人"為何這樣存在 。
暴力、戰(zhàn)爭等非人道的行為留下的后遺癥也逐漸成為電影導演們愛用的題材，抑郁、PTSD、精神分裂這類致命的精神疾病，體現(xiàn)在妻子殺了3個孩子，泰迪又殺了妻子的荒誕故事中 。精神病不應(yīng)成為懸疑片的噱頭，而是緣由之一 。
導演雖忠于原著，可在精神分裂的表現(xiàn)上花了好大功夫，而治療卻只有在結(jié)局反轉(zhuǎn)時"用說的"交代了事 。何況前文分析過，考利醫(yī)生的"黑色"權(quán)勢形象，已經(jīng)讓觀眾不相信他是好人了 。導致醫(yī)生單憑一張嘴說 "治療"很沒有說服力 。
這種治療也叫心理劇療法，如電影中大家都配合泰迪演戲，讓他發(fā)泄出壓抑在潛意識的感情，從而發(fā)現(xiàn)自己的癥結(jié) 。
透過角色扮演的治療方法很有意義，但文藝作品中少有提到 。最近有一部心理疾病題材的?。骸鹅`魂維修工》，講到如何通過戲劇、角色扮演的形式，引導患者釋放潛意識中的創(chuàng)傷，再加以治療 。
現(xiàn)代人的生活有太多隱藏的創(chuàng)傷經(jīng)歷、過度的壓力，都有可能變成精神疾病 。
【比2種結(jié)局更難解的 禁閉島結(jié)局什么意思】《禁閉島》比起燒腦的外殼，人道關(guān)懷、關(guān)注精神疾病的治療這一內(nèi)核才是導演真正的意圖 。如果過于糾結(jié)真相，就可能錯失電影的意義 。
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