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美國(guó)懸疑驚悚電影《禁閉島》根據(jù)丹尼爾·勒翰同名小說(shuō)改編，馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧主演，講述1954年，警探泰迪在禁閉島上的精神病院尋找真相的故事。
導(dǎo)演故意建立雙重?cái)⑹拢构适碌恼嫦喈a(chǎn)生歧義，結(jié)局走向素來(lái)有兩種解釋，治療說(shuō)與陰謀說(shuō) 。無(wú)論哪種，鏡頭語(yǔ)言自有判斷。而一味抓著標(biāo)準(zhǔn)答案不放，卻有可能忽略電影的內(nèi)核，即反暴力的人道關(guān)懷、關(guān)注精神疾病治療的主旨。

鏡頭語(yǔ)言輔助雙重?cái)⑹驴臻g，服裝細(xì)節(jié)顯巧思導(dǎo)演通過(guò)操控鏡頭的角度，改變"不可靠敘述者"泰迪的強(qiáng)弱地位，及人物關(guān)系的微妙逆轉(zhuǎn) 。
泰迪剛剛上島，常用仰視鏡頭拍他，對(duì)比"失蹤者"瑞秋的房間，泰迪先后兩次踏入 ?？蓪?duì)比同地點(diǎn)的不同機(jī)位。仰視鏡頭對(duì)應(yīng)開篇泰迪的警探身份，樹立神秘、高大、威嚴(yán)的警探形象。

換上一身白之后，成為禁閉島的一員，鏡頭角度卻多為俯視，類似監(jiān)控?cái)z像頭的意味。隨著服裝的改變和俯仰角度的切換，鏡頭否掉了泰迪的主導(dǎo)地位，使他不得不屈服與被掌控的事實(shí) 。

在復(fù)雜的空間中俯視角度的監(jiān)控意味尤其明顯，泰迪混入C棟，多個(gè)鏡頭都從他頭頂往下拍，增強(qiáng)錯(cuò)綜空間感的同時(shí)，讓泰迪看起來(lái)像一只迷宮中的小白鼠。

俯仰鏡頭用來(lái)解釋治療說(shuō)或陰謀說(shuō)，都可行，前者是假身份的否定，及現(xiàn)實(shí)身份的重建；后者或可理解為被場(chǎng)所的絕對(duì)權(quán)利之壓制。
原著小說(shuō)中我們看不到鏡頭的位置，只能根據(jù)文字伏筆判斷，何況小說(shuō)講得清清楚楚泰迪是精神病人，并無(wú)過(guò)多陰謀說(shuō)的暗示。而鏡頭語(yǔ)言則展示了多種可能。
色彩方面，最明顯的是冷暖對(duì)比。泰迪上島之前，色調(diào)灰暗，霧蒙蒙一片，暗示暴風(fēng)雨降臨。上島后色調(diào)仍偏灰，接近正常，大部分現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景都是這樣 ?；孟牒蛪?mèng)境飽和度明顯高了，德國(guó)回憶是幽藍(lán)冷色調(diào)，夢(mèng)中的家和妻子都是偏黃綠的暖色調(diào) 。現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間常有白色閃電，或泰迪驚醒的鏡頭，以示區(qū)隔。這是好萊塢電影常用的套路。

而少有人在主角們的服飾上提到的顏色運(yùn)用。泰迪的領(lǐng)帶是綠花的，查克和醫(yī)生都是紅的領(lǐng)帶或領(lǐng)結(jié) 。紅綠互為補(bǔ)色，讓畫面顏色和諧，也暗示查克和醫(yī)生是同陣營(yíng) 。
相對(duì)于服化道，通常更容易觀察到演員的表情，比如當(dāng)查克笨拙摘槍，泰迪一臉鄙夷的表情，暗示查克不是真警探。

醫(yī)生們的服飾一反白大褂的刻板印象，穿了黑色西裝，相對(duì)于病人的隨意穿著、泰迪的駝色、護(hù)工的白色，黑色是森嚴(yán)的、絕對(duì)的權(quán)利象征。上圖中，考利醫(yī)生穿著一身黑，坐在兩個(gè)白衣護(hù)工后面，注視著泰迪的一舉一動(dòng) 。
筆者認(rèn)為顛覆白衣天使形象的用意，在于導(dǎo)演要建立"治療論or陰謀論"的雙重?cái)⑹驴臻g，"治療論"的原委在結(jié)局昭然若是，而泰迪眼中的陰謀論則需要多一些視覺上的支撐。讓醫(yī)生的外表看起來(lái)不像醫(yī)生，反而像有權(quán)勢(shì)的壞人，或死神。