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看完《和莎莫的500天》后，我認(rèn)為「非主流」這個(gè)詞非常適合這個(gè)電影。作為非主流的愛情電影，《和莎莫的500天》開宗明義：“這是一對(duì)男女相遇的故事，但卻不是愛情故事 ?！庇械呐笥芽赐觌娪昂笊钣懈杏|，有的則認(rèn)為電影一般般。這一回，咱們就來聊一聊《和莎莫的500天》。

（一）非主流的敘事藝術(shù)《和莎莫的500天》的敘事順序并非線性邏輯的，這與常見的愛情故事頗有不同。電影開篇直接從第290天開始，這一天，女主向男主提出分手。而在隨后的故事中，電影的順序如下：第1天、第3天、第154天、第11天……第31天、第282天、第34天……可以看到，《和莎莫的500天》的敘事頗為零散，觀眾很難在第一次看的時(shí)候就把握兩人關(guān)系變化的來龍去脈。

實(shí)際上，當(dāng)我將這些天數(shù)重新排列之后，我發(fā)現(xiàn)依舊很難理清兩人愛情關(guān)系的拐點(diǎn)在哪里。這是電影有意為之的，如此可以形成一種「?jìng)€(gè)人回憶錄」的敘事效果。電影中所發(fā)生的事情都是根據(jù)男主的記憶拼湊而成，幾乎沒有以女主為主視角的場(chǎng)景 ?？梢詫?duì)比一下《怦然心動(dòng)》，那個(gè)電影的敘述方式是分別以男主和女主的視角，來看待同一件事情。而在《和莎莫的500天》中，你永遠(yuǎn)不知道女主究竟在想什么，電影的視角局限在男主身上。這是為了實(shí)現(xiàn)對(duì)生活的比喻，我們稍后再談。
盡管故事結(jié)構(gòu)乍一看有些零散，但《和莎莫的500天》其實(shí)是精心編排過順序的。尤其是當(dāng)?shù)诙榭吹臅r(shí)候，更能發(fā)現(xiàn)其中的因果聯(lián)系。為了展示兩人關(guān)系的發(fā)展過程，電影精心挑選了第1天、第3天、第11天、第22天、第28天和第31天，以這幾天發(fā)生的事情來表現(xiàn)男主對(duì)女主的好感和表白前的糾結(jié) 。

除了這一常見的天數(shù)挑選外，還有些天數(shù)放在一起是為了進(jìn)行對(duì)比。比如第282天和第34天都是宜家購物，但卻表現(xiàn)出兩人關(guān)系的變化。在第282天時(shí)，也即女主提出分手前夕，她在宜家購物時(shí)不再與男主互動(dòng) 。而在第34天時(shí)，也即他們初次接吻的3天后，他們一邊逛宜家，一邊想象兩人的同居生活，從廚房到客廳，再到臥室，他們旁若無人的想象和對(duì)話。這個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)得頗有特色，很好的表現(xiàn)出二人關(guān)系的迅速升溫，以及二人對(duì)未來生活的向往。

第282天的冷漠

第34天的融洽
再往后，第191天兩人一起看電影，第314天男主獨(dú)自看電影，這兩個(gè)影院場(chǎng)景也放在一起對(duì)比，凸顯了男主分手后的落寞。緊接著，第321天男主的無心工作對(duì)比第167天男主靈感泉涌的工作表現(xiàn)，表現(xiàn)出兩人關(guān)系變化對(duì)男主工作狀態(tài)的影響。當(dāng)然，這還僅僅是特定天數(shù)上的直接對(duì)比，《和莎莫的500天》在其他層次上也有豐富的對(duì)比，這點(diǎn)咱們也是稍后再談。
剪碎挑選的天數(shù)并非《和莎莫的500天》敘事藝術(shù)的唯一亮點(diǎn) 。事實(shí)上，有很多鏡頭都很有特色。電影開篇，鏡頭一分為二，同時(shí)展示男主和女主在相近年紀(jì)時(shí)的童年經(jīng)歷。同一時(shí)刻，男女主兩個(gè)視角的鏡頭，還發(fā)生在第456-476天之間。彼時(shí)，男主已經(jīng)走出愛情低谷，振作起來，為成為建筑師而努力；另一邊，女主則舉行了婚禮。這樣的鏡頭對(duì)比，不僅增加了信息量，還有一種站在男主視角上的遐思——“當(dāng)你在做XX事的時(shí)候，那個(gè)她在做什么？”