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引子：“當(dāng)了幾輩子的狗，我終于明白了，首先要開心，要竭盡全力地幫助別人，舔你愛的人，對過去的事情不要一副苦瓜臉，對未來也不要愁眉苦臉。活在當(dāng)下就是狗的使命。”

《一條狗的使命》是由《忠犬八公的故事》的導(dǎo)演萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導(dǎo)，喬什·加德、布麗特·羅伯森、丹尼斯·奎德等主演，該片根據(jù)W·布魯斯·卡梅倫同名小說改編，以汪星人的視角講述了一條名叫貝利的狗，歷經(jīng)了4次輪回，不斷尋找著自我使命，最終又回到自己主人身邊的溫情故事。

與《忠犬八公的故事》中一生的等待不同，影片《一條狗的使命》并不是講述貝利的一生，而是用超現(xiàn)實(shí)的手法，運(yùn)用重生這一元素，講述了貝利的4次輪回轉(zhuǎn)世。在這4次狗生中，貝利不斷地思索自己生命的意義和存在的使命，影片側(cè)重于展現(xiàn)人狗之間的互動(dòng)，同時(shí)為貝利安排了許多內(nèi)心獨(dú)白，他們相互陪伴，相互成長，逐漸成為了彼此生命不可分割的一部分。由此升華影片的故事內(nèi)涵，折射出不同的人生情感經(jīng)歷。

全篇以汪星人貝利的視角而展開，為故事增添了生動(dòng)性、趣味性與真實(shí)性。影片大量運(yùn)用低視角鏡頭，拍攝高度約20-80公分，視線能夠常常穿越桌底，更加接近地面。這一視角的運(yùn)用，一方面，可以保證觀眾視野與狗視野的相似性，另一方面，又能滿足觀眾的好奇心，帶來不一樣的觀影體驗(yàn) 。

例如，幼時(shí)的貝利被鎖在車?yán)镅傺僖幌r(shí)，在貝利逐漸模糊的視線里，伊森趕來相救，從主觀視角上反應(yīng)了貝利的虛弱。當(dāng)貝利看向主人一家時(shí)，也會(huì)采用仰拍視角來展現(xiàn) 。這種將動(dòng)物視角作為主體視角是確立狗為影片主角的一種標(biāo)志，表現(xiàn)了貝利獨(dú)立的思想與意識(shí) 。

整部影片采用綴合式團(tuán)塊敘事，在貝利的4次輪回中，描述了他尋求使命的心路歷程，并多次強(qiáng)調(diào)使命揭示影片主題。在貝利的第一世中，他陪著伊森一起長大、一起遭遇不幸，他見證了伊森一家的悲歡離合，過完金毛的一生，這一生他還未思考活著的使命。第二次輪回后，貝利變成了一只牧羊犬，他的主人是一名中年喪偶的警察，這一生貝利的使命是如何根據(jù)氣味尋找犯罪分子，在一次貝利跟著主人去執(zhí)行任務(wù)的途中，他為了救主人而被犯罪分子殺害，這一世貝利學(xué)會(huì)了責(zé)任與擔(dān)當(dāng) 。

第三次輪回后，貝利變成了一只可愛的短腿柯基，他的新主人是一個(gè)有著社交恐懼癥的黑人女孩，他們一人一狗相依為命，這一世的貝利學(xué)會(huì)了陪伴的意義。第四次輪回后，貝利被年輕的主人遺棄，變成了一只流浪犬。但是也是在這一世，貝利回到第一世中金黃的麥子地，它歷經(jīng)千辛萬苦重逢了伊森，不僅再度幫伊森找回初戀，更在玩接球游戲中與主人感動(dòng)相認(rèn) 。此時(shí)的貝利已經(jīng)不是第一世的貝利，伊森也不是最初的伊森，在人生的旅途中，他們都經(jīng)歷了成長，變成了更加成熟的自己。由此，整個(gè)故事也形成了完整的敘事閉環(huán)，這對養(yǎng)寵物的觀眾來說，無疑是一種極大的慰藉。

在貝利每一次的重生中，時(shí)代的變遷與社會(huì)變革都根植在影片中。在貝利的第一世，到處充滿著黑白電視機(jī)，郊外的別墅，電視播報(bào)古巴導(dǎo)彈危機(jī)，都在向我們展現(xiàn)著這是60年代的美國。而貝利轉(zhuǎn)世成小柯基的一世中，黑人可以愜意地在大學(xué)校園里漫步，彩色電視機(jī)，都在暗示著時(shí)間的推移和時(shí)代的進(jìn)步。而貝利的最后一世是一個(gè)矛盾的時(shí)代，現(xiàn)代化的摩天大樓與連綿不絕平民窟并存，繁華的大都市和鄉(xiāng)下的農(nóng)場形成了強(qiáng)烈反差。隱藏在片中的時(shí)代背景極大地豐富了影片的內(nèi)涵，從貝利不同的輪回轉(zhuǎn)世中，我們也可以窺探到美國背后的社會(huì)文化。