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第五代導演
代表人物：陳凱歌、張藝謀、田壯壯等。

時間：1983年至今。
代表作：《一個和八個》《黃土地》《紅高粱》《獵場扎撒》《黑炮事件》等。
導演特點：①、影像意識強，在色彩、影調、節(jié)奏充分發(fā)揮。
②、力圖生活化，避開正面沖突，著眼于看似疏離卻帶有時代特征和民族性格的人物關系；
③、在環(huán)境設計上講究構圖的完整和現(xiàn)象上的平淡無奇，以及細部的真實；
④、充分運用象征手段；讓音樂和音響占據(jù)重要位置等。
藝術特征：①、注重文化反思內核和現(xiàn)代電影語態(tài)之表里合一，構成了20世紀80年代國際電影思潮中特定的東方形態(tài) ，就中國電影而言，它提供了一個少見的反傳統(tǒng)文本。但他們在處理視聽語言上容易片面，在一個時期，在創(chuàng)作中似乎只有淡化故事與表演、片面注重視覺語言和表意功能的影片才叫電影。
②、精英主題的表達，用電影對中國文化與歷史進行反思。他們在短暫的青少年時期經(jīng)歷了社會巨變，都在文革中有一些災難性的記憶，對生活的認識更全面。他們在創(chuàng)作中采取回避現(xiàn)實的態(tài)度，對過去時空的描述樂此不疲。第五代和其他導演的“反思模式不一樣，他們把一個全球的、文化比較觀點作為他們思考文革的前提，這樣，他們不是把文革和中國歷史的某一點相連，而是把文革中的問題看作是整個中國文化的一部分，從而對中國文化提出疑問” 。
③、人生認識上的深入。第五代著力于歷史、傳統(tǒng)和文化的反思，使中國電影達到少有的內涵深度。他們的作品在電影形態(tài)和文化品位上改變了中國電影幾十年一貫的面貌，擺脫了說教宣傳，他們不迎合低級趣味，適應了改革開放、思想解放的時代精神，應和了社會活躍求變階層的心靈律動。第五代對中國鄉(xiāng)土性的關注和解讀，對社會底層的重視和同情以及在他們的作品中透露出來的對民族的深切熱愛、憂患意識、對人生狀態(tài)的拷問，都是極具歷史價值的。
④、開始對商品經(jīng)濟的挑戰(zhàn) ，嘗試商業(yè)化制作 ?！都t高粱》是從精英文化到大眾文化的轉變，對中國文化反思，也有了商業(yè)化。
第六代導演
代表人物：張元、王小帥、賈樟柯、婁燁、管虎、路學長、張揚等。

代表作：張元的《北京雜種》《東宮西宮》，王小帥的《冬春的日子》《十七歲的單車》，賈樟柯的《小武》《站臺》，管虎的《頭發(fā)亂了》《西施眼》，婁燁的《周末情人》《蘇州河》，路學長的《長大成人》《卡拉是條狗》，姜文的《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》，張揚的《愛情麻辣燙》施潤玖《美麗新世界》，陸川《西里》《尋槍.》等。
導演特點：形式多樣化，碎片化。
原創(chuàng)性高，現(xiàn)實性強。
多是電影學院的學生。
創(chuàng)作特色：①、當代城市的主題。城市的形象、城市中的人、城市中的故事被空前地放大表述，真實反映中國城市社會的邊緣階層和人群，對中國的社會發(fā)展的形態(tài)變化做出及時的表述。
②、拼貼式的影像風格。或許是因為置身在電影、電視、廣告新媒體混雜并重的的影像時代，第六代的作品呈現(xiàn)出復雜的視聽元素：有紀錄片式的凝視，有MTV式的快切，有變形的時空，有原生態(tài)的音響，有前衛(wèi)構圖，有常規(guī)鏡語。