【駢文的特點】
【駢文的特點】：
駢文也稱“駢體文”、“駢儷文”或“駢偶文”；因其常用四字、六字句 ， 故也稱“四六文”或“駢四儷六” 。 全篇以雙句（儷句、偶句）為主 ， 講究對仗的工整和聲律的鏗鏘 。 中國的散文從漢代到六朝 ， 出現(xiàn)了“文”、“筆”的對立 。 所謂“文” ， 就是專尚辭藻華麗 ， 受字句和聲律約束的駢文 。 所謂“筆” ， 就是專以達意明快為主 ， 不受字句和聲律約束的散文 。 (此處所述不當 。 據(jù)劉勰《文心雕龍 總述》引錄顏延之觀點稱：筆之為體 ， 言之為文也；經(jīng)典則言而非筆 ， 傳記則筆而非言 。 而劉勰本人的觀點是：“今之常言 ， 有文有筆 ， 以為無韻者筆也 ， 有韻者文也”可見發(fā)生于宋齊時期的文筆之辯著眼點在于有韻與否 ， 而非散文駢體之別 。 而況 ， 南北朝時期的散文也多有押韻 ， 故加修正 。 )
魏晉以來產(chǎn)生的一種文體 ， 又稱駢儷文 。 駢文是與散文相對而言的 。 其主要特點是以四六句式為主 ， 講究對仗 ， 因句式兩兩相對 ， 猶如兩馬并駕齊驅(qū) ， 故被稱為駢體 。 在聲韻上 ， 則講究運用平仄 ， 韻律和諧；修辭上注重藻飾和用典 。 由于駢文注重形式技巧 ， 故內(nèi)容的表達往住受到束縛 ， 但運用得當 ， 也能增強文章的藝術(shù)效果 。 而南北朝時期 ， 亦不乏內(nèi)容深刻的作品 ， 如庾信的《哀江南賦》 ， 他一方面描寫了自己身世之悲 ， 一方面則譴責(zé)了梁朝君臣的昏庸 ， 表達對故國懷念之情 。 唐以后 。 駢文的形式日趨完善 ， 出現(xiàn)了通篇四、六句式的駢文 ， 所以宋代一般又稱駢文為四六文 。 直至清末 ， 駢文仍十分流行 。
文筆分裂后 ， 駢文就成為和散文相對舉的一種文體 。 駢文盛行于六朝 ， 代表作家有徐陵、庾信 。 中唐古文運動以后 ， 稍告衰落 。 在元明兩代成為絕響 。 至清初 ， 作者接踵而起 ， 以清末王運為最后一個作家 。 因為駢文有著言簡意豐 ， 用典繁密 ， 藻聲繪色 ， 句式齊整等特點 。 如果過多的注重形式技巧 ， 往往束縛內(nèi)容的表達 ， 但運用得當 ， 達到了文質(zhì)相勝、語意兩工高度 ， 就能增強文章的藝術(shù)效果 。 已歸納五點以供大家參考 。
【寫駢文的方法】：
第一駢文相對于散文 ， 是以對偶句為主的文體 。 而對偶是中國傳統(tǒng)的修辭方法之一 。 明王志堅在《四六法?！?ldquo;總論”說：“古文如寫意山水 ， 儷體如工畫樓臺 。 ”經(jīng)常練習(xí)一些對偶句 ， 無論對吟詩填詞譜曲著賦對聯(lián)都大有好處 。
第二駢文一般用典繁密 ， 如果學(xué)寫駢文必須要熟悉這些典故 。 那勢必會主動去閱讀中國古籍諸作中的經(jīng)典名作 ， 如《諸子百家》、《世說新語》、《神仙傳》、《山海經(jīng)》等 。 這對提高自己的國學(xué)知識 ， 極有幫助 。
第三駢文最追求詞句的文采 ， 所謂的鏤玉雕瓊 ， 裁花剪葉 ， 鋪錦織繡 ， 善于運用語法技巧 ， 對整篇文章的詞匯就顯得豐富 ， 讀之則才氣昂然 ， 擊節(jié)叫好 。
第四 ， 聲律并不是駢文必須要求的修辭方法 ， 但卻是它常用的修辭方法 。 它不需要每兩句都平仄相應(yīng) ， 只是在句式的節(jié)奏點上把握好一定的關(guān)系 ， 讀之抑揚頓挫 ， 鏗鏘有力 。 通過運用這些方法可以讓文章高低起伏 ， 回腸蕩氣 。
第五 ， 現(xiàn)在寫散文者十有其九 ， 大有人在 ， 那怕不會寫散文也能寫幾則隨筆 ， 只不過水平高低之別罷了 。 而寫駢文者百無其一 ， 如果能寫一篇不錯的駢文往往讓人刮目相看 ， 記憶深刻 。
