詩(shī)中“曖曖遠(yuǎn)人村 ， 依依墟里煙 ， 狗吠深巷中 ， 雞鳴桑樹(shù)巔”幾句 ， 歷來(lái)深受稱(chēng)道 。前兩句從視覺(jué)著墨 ， 若隱若現(xiàn) ， 若有若無(wú) ， 在極素淡的景象中 ， 顯出山村的寧?kù)o；后兩句改從聽(tīng)覺(jué)下筆 ， 狗吠雞鳴 ， 遠(yuǎn)近高低 ， 寂無(wú)人聲 ， 進(jìn)一步反襯出鄉(xiāng)間的安謐 。這種精微的描寫(xiě) ， 又似乎毫不經(jīng)意 ， 好象信手拈來(lái) ， 與全篇組成了一個(gè)渾然的整體 ， 從而深刻地反映出作者脫離官場(chǎng)之后 ， 那種輕松愉快、悠然自得的心情 。
歸園田居·其三魏晉：陶淵明
種豆南山下 ， 草盛豆苗稀 。晨興理荒穢 ， 帶月荷鋤歸 。道狹草木長(zhǎng) ， 夕露沾我衣 。衣沾不足惜 ， 但使愿無(wú)違 。
這首詩(shī)寫(xiě)的是田園勞作之樂(lè) ， 表現(xiàn)的是歸隱山林的遁世思想 。全詩(shī)八句 ， 前六句抒寫(xiě)詩(shī)人的勞動(dòng)生活 ， 情真境美 ， 給人以享受 ， 引人去遐想 。之所以如此 ， 恰恰因?yàn)樵?shī)人歸耕的志愿閃耀著理想的光輝 。因而 ， 結(jié)尾二句才點(diǎn)明主旨： 不違此志愿 ， 一切何足惜 。如果說(shuō)前六句僅僅塑造了一個(gè)勞動(dòng)者的形象 ， 那么全詩(shī)塑造的則是躬耕園田、潔身守志的詩(shī)人自我形象 。
終南別業(yè)唐代：王維
中歲頗好道 ， 晚家南山陲 。興來(lái)每獨(dú)往 ， 勝事空自知 。行到水窮處 ， 坐看云起時(shí) 。偶然值林叟 ， 談笑無(wú)還期 。
這首《終南別業(yè)》抒寫(xiě)詩(shī)人隱居終南山期間那種悠然自得的情懷 ， 極盡詩(shī)人淡泊清閑、隨遇而安、無(wú)往不適的意致 ， 又蘊(yùn)涵著誘人深思耐人尋味無(wú)窮的禪機(jī)理趣 ， 是膾炙人口、千古傳誦的名篇 。
渭川田家唐代：王維
斜陽(yáng)照墟落 ， 窮巷牛羊歸 。野老念牧童 ， 倚杖候荊扉 。雉雊麥苗秀 ， 蠶眠桑葉稀 。田夫荷鋤至 ， 相見(jiàn)語(yǔ)依依 。即此羨閑逸 ， 悵然吟式微 。
王維的這首詩(shī)寫(xiě)的是初夏傍晚農(nóng)村生活的實(shí)景 ， 充滿(mǎn)了“田園牧歌”的情調(diào) 。太陽(yáng)已經(jīng)西斜 ， 落日的余暉照著村落 。大大小小的深巷中牛羊成群結(jié)隊(duì)的歸來(lái) 。村中的老翁拄著拐杖 ， 站在柴門(mén)前 ， 等候著外出放牧牛羊 ， 即將歸來(lái)的兒孫 。顯然 ， 這是一幅安祥寧?kù)o ， 充滿(mǎn)了濃郁生活氣息的農(nóng)村晚景 ， 洋溢著令人陶醉的詩(shī)情畫(huà)意 。接著詩(shī)人的視線一轉(zhuǎn) ， 五六句出現(xiàn)了另一種景色：一望無(wú)垠的綠油油的麥田 ， 麥苗已經(jīng)抽了穗;一帶被蠶吃過(guò)的桑林 ， 桑葉稀疏 。農(nóng)夫們扛著鋤頭從田間歸來(lái) ， 在村口相見(jiàn) ， 彼此寒喧著、閑談著 ， 議農(nóng)事 ， 話家長(zhǎng) ， 其樂(lè)融融 ， 這又是另一幅平凡習(xí)見(jiàn) ， 但又不乏樂(lè)趣的農(nóng)村生活畫(huà)面 。
下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒唐代：李白
暮從碧山下 ， 山月隨人歸 。卻顧所來(lái)徑 ， 蒼蒼橫翠微 。相攜及田家 ， 童稚開(kāi)荊扉 。綠竹入幽徑 ， 青蘿拂行衣 。歡言得所憩 ， 美酒聊共揮 。長(zhǎng)歌吟松風(fēng) ， 曲盡河星稀 。我醉君復(fù)樂(lè) ， 陶然共忘機(jī) 。
此詩(shī)寫(xiě)景如畫(huà) ， 景物清麗明秀;言情婉轉(zhuǎn) ， 人物形象逼真 ， 呼之欲出;情與景 ， 人與境渾然一體 。意境清幽恬靜而又帶有飄逸之氣 。與陶淵明的詩(shī)相比 ， 陶詩(shī)恬淡 ， 而此詩(shī)在恬淡中又不乏逸氣和仙氣 。詩(shī)中的“共揮”、“長(zhǎng)歌”、“陶然”形象都有“謫仙”的豪放飄逸的個(gè)性在 。
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