“已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明 。夜深知雪重，時聞?wù)壑衤??！保ā兑寡钒拙右祝┤姴恢苯訉懸寡?，卻從感覺、視覺、聽覺的角度來捕捉，句句寫人，卻處處點出夜雪 。正是側(cè)面烘托的手法使這首詩別具一格，詩韻十足 。
側(cè)面烘托，本是中國畫的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出 。用于詩歌創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使主要事物鮮明突出 。側(cè)面烘托的技法大致有以下三類：
由人烘托人《陌上?！分忻鑼懬亓_敷的美“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭 。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤”，給讀者留下深刻的印象，具有化虛為實的藝術(shù)效果 。
又如唐代元稹的《六年春遣懷八首（其五）》：
伴客銷愁長日飲，
偶然乘興便醺醺 。
怪來醒后旁人泣，
【什么是烘托手法 詩歌中的烘托手法】醉里時時錯問君！
這是一首表露對亡妻執(zhí)著愛戀的詩 。結(jié)尾兩句真是錐心泣血之言，讀至此，有情人不禁掩卷一哭！悼念逝者，流淚的應(yīng)該是詩人自己，但偏偏不寫自己傷心落淚，只寫旁人感泣，從旁人的感泣中，更見出自己的傷心 。側(cè)面烘托，曲曲傳情,摯深感人 。
以物烘托物“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽 ?！薄疤炫_一萬八千丈，對此欲倒東南傾 ?！边@都是眾人皆知的烘托手法的典范 。
再看韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李曹》詩：
楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時 。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲 。
海門深不見，浦樹遠含滋 。
相送情無限，沾襟比散絲 。
這是一首送別詩 。全詩只在第一句直接點明“微雨”，接下來的兩聯(lián)“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲 。海門深不見，浦樹遠含滋”則主要通過對帆船、鳥羽、海門、浦樹的描繪來烘托蒙蒙細雨，形成濃重的陰沉壓抑的氛圍，增強了詩的形象性和表達力 。
以物烘托人《琵琶行》中“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”“去來江口守空船，繞船月明江水寒”兩句，借寫江中之月烘托琵琶聲的美妙動聽、引人入勝和人物凄涼、孤獨之情，別有一番韻味 。
又如皎然的《尋陸鴻漸不遇》：
移家雖帶郭，野徑入桑麻 。
近種籬邊菊，秋來未著花 。
扣門無犬吠，欲去問西家 。
報道山中去，歸來每日斜 。
此詩題為“尋陸鴻漸不遇”，詩句內(nèi)容似都不在陸鴻漸身上著筆，但還是道出了其人 。幽靜的住處、籬邊未開的菊花、無犬吠的門戶，無不從側(cè)面烘托出陸鴻漸生性疏放不俗的高人逸士襟懷 。
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