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世界公認(rèn)的當(dāng)代十大小提琴演奏家，按出生年份排序。

1、弗里茨·克萊斯勒（Fritc Kreisler，1875—1962）弗里茨·克萊斯勒是20世紀(jì)初葉最有影響的小提琴家。他生于維也納的一個(gè)醫(yī)生家庭，父親是一個(gè)音樂(lè)迷，這對(duì)克萊斯勒產(chǎn)生重要影響。
7歲時(shí)克萊斯進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院，10歲畢業(yè)后又入巴黎音樂(lè)學(xué)院從師于法比小提琴學(xué)派的著名教授馬薩爾，當(dāng)他以畢業(yè)比賽第一名的優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)時(shí)，年僅12歲。
克萊斯勒的演奏兼有維也納人的溫暖人情味和法蘭西式的貴族風(fēng)度，這使得他的演奏風(fēng)格新穎而獨(dú)特，同時(shí)代的小提琴家?guī)缀醵际艿竭^(guò)他的影響，如海菲茲、埃奈斯庫(kù)、蒂博、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫等等。

2、喬治·埃奈斯庫(kù)（Georges Enescu，1881—1955）喬治·埃奈斯庫(kù)是一位通才式的羅馬尼亞小提琴家，作為作曲家，其代表作管弦樂(lè)《羅馬尼亞狂想曲》奠定了他作為羅馬尼亞民族樂(lè)派代表人物的地位。對(duì)于他的鋼琴演奏，連著名鋼琴家阿圖爾·魯賓什坦都這樣說(shuō)：“他是一位就連我也要感到眼紅的非常了不起的鋼琴家 ?！倍鳛橹笓]家，他在世界各地受到了完全的尊重。
埃奈斯庫(kù)小提琴演奏的最重要特征在于，他將法比小提琴學(xué)派的演奏手法，于他在童年時(shí)代就很喜愛(ài)的羅紀(jì)尼亞民間音樂(lè)中的吉普賽音樂(lè)（拉烏塔里，Laoutari）的表演傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合在一起，形成了一種十分獨(dú)特的演奏風(fēng)格。由于他的包括作曲在內(nèi)的多方面的音樂(lè)才能，使他的演奏給人們的印象不只是在拉琴，同時(shí)也是在即興創(chuàng)作，他的每一次演奏都是新鮮的，都像是演奏新作。

3、亞沙·海菲茲（Jascha Heifetz，1901—1987）亞沙·海菲茲是當(dāng)今世界小提琴家中最有影響的人物。他生于立陶宛，3歲便開始學(xué)習(xí)小提琴，父親是他的啟蒙老師，6歲舉行了第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，24歲時(shí)海菲茲加入美國(guó)籍。
海菲茲十分注意小提琴基本功的訓(xùn)練，尤其對(duì)音階的練習(xí)，主張音階練習(xí)要占整個(gè)練琴時(shí)間的一半以上。其演奏風(fēng)格體現(xiàn)了他魔鬼般的技術(shù)和火一般的熱情的個(gè)性，現(xiàn)代化的古典主義風(fēng)格是他所遵循的，他的演奏像“美聲”歌唱，每一個(gè)滑音都經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢，而每一次運(yùn)弓又都體現(xiàn)著音樂(lè)性，他的這種音樂(lè)性與技術(shù)性的完美結(jié)合，使他成為當(dāng)今最具影響力的小提琴家，并影響了其后的很多小提琴家。

4、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（David Oistrach，1908—1974）大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是俄羅斯小提琴學(xué)派的重要代表人物。他生于烏克蘭，5歲時(shí)開始隨學(xué)習(xí)小提琴，12歲首次公開演出，16歲舉行第一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì) 。三十年代，他獲得了多個(gè)比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)：

1935年第二屆全蘇音樂(lè)演奏家比賽第一名
1935年維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴比賽第二名
1937年比利時(shí)布魯塞爾國(guó)際小提琴比賽第一名

這些成績(jī)使他獲得了世界性的聲譽(yù)，尤其比利時(shí)的那次比賽，在7個(gè)一等獎(jiǎng)中，蘇聯(lián)人獲得了6個(gè)，由此奠定了俄羅斯小提琴學(xué)派在世界的地位。

5、耶胡迪·梅紐因（Yehudi Menuhin，1916—2001）耶胡迪·梅紐因是一位與海菲茲旗鼓相當(dāng)?shù)莫q太裔小提琴家。他生于美國(guó)的紐約，兒童時(shí)便顯露出良好的樂(lè)感，5歲開始學(xué)習(xí)小提琴，7歲便在他的老師路易·帕辛格指揮的舊金山交響樂(lè)隊(duì)協(xié)奏下演出了拉羅的《西班牙交響曲》。1926年他及全家前往歐洲，并在巴黎與埃奈斯庫(kù)有了歷史性的會(huì)見(jiàn)，遂成為埃奈斯庫(kù)的學(xué)生。