落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天出自哪首詩
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天出自《滕王閣序》 。作者以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠(yuǎn)的畫面 。歷來被奉為寫景的精妙之句 ， 廣為傳唱 。
滕王閣序：
《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩序》 ， 駢文名篇 。唐代詩人王勃作 。滕王閣在今江西省南昌市贛江濱 。唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時（公元653年）始建，后閻伯嶼為洪州牧，宴群僚于閣上 ， 王勃省父過此，即席而作 。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發(fā)了作者無路請纓之感慨 。對仗工整 ， 言語華麗 ?；免仔拧恶R射賦》：落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色 。這一句素稱千古絕唱 。彩霞自上而下 ， 孤鶩自下而上，好似齊飛，青天碧水 ， 天水相接，上下渾然一色 ， 句式上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成當(dāng)句對的特點 。日本遣唐使抄寫版為：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 。此版有研究價值 。最早實出自夫麟風(fēng)與麏雉懸絕，珠玉與礫石超殊（劉勰《文心雕龍 知音》） 。
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色出自哪首詩
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天出自《滕王閣序》 。作者以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠(yuǎn)的畫面 。歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱 。
滕王閣序：
《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩序》 ， 駢文名篇 。唐代詩人王勃作 。滕王閣在今江西省南昌市贛江濱 。唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時（公元653年）始建，后閻伯嶼為洪州牧，宴群僚于閣上，王勃省父過此，即席而作 。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發(fā)了作者無路請纓之感慨 。對仗工整 ， 言語華麗 ?；免仔拧恶R射賦》：落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色 。這一句素稱千古絕唱 。彩霞自上而下，孤鶩自下而上 ， 好似齊飛，青天碧水 ， 天水相接，上下渾然一色，句式上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成當(dāng)句對的特點 。日本遣唐使抄寫版為：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 。此版有研究價值 。最早實出自夫麟風(fēng)與麏雉懸絕，珠玉與礫石超殊（劉勰《文心雕龍 知音》） 。
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色意思
這句話出自唐代詩人王勃的《滕王閣序》，顯然是一副描繪景色的詩句 。
當(dāng)你看到這句詩的時候，眼前應(yīng)該浮現(xiàn)出一幅美好的景象
落霞與孤鶩齊飛 ， 秋水共長天一色 。
上半句“落霞與孤鶩齊飛”，可以理解為，日落時候那絢爛奪目的彩霞，仿佛與那孤單的野鴨一起翩翩起舞一般；
下半句“秋水共長天一色” ， 可以理解為 ， 秋水仿佛要與長天融為一體，天地交相輝映的神奇景象 。
《滕王閣序》是上元二年 ， 王勃前往交趾看望父親時路過南昌時所作 。
這篇序文內(nèi)容博大、辭采華美 ， 而當(dāng)年的王勃 ， 年輕氣盛，才華橫溢，筆墨一時瀟灑 。
相傳，當(dāng)時都督閻公新修成滕王閣，于是準(zhǔn)備大宴賓客，本想讓他的女婿寫篇記，來紀(jì)念這一盛事 。
王勃正好受邀來拜見閻公，閻公知道他是個有才華的人 ， 便請他來作記 。
王勃欣然接受，不一會兒就寫出了這篇《滕王閣序》，改都沒改 ， 便令在場的賓客嘆為觀止 。
閻公隨后贈送他一百匹縑，王勃乘船到了炎方，船卻沉入大海，王勃被淹死，當(dāng)時年僅二十七歲 。
《滕王閣序》是一篇寫景抒情的佳作，重點描繪了滕王閣雄偉壯麗的景象，宴會高雅宏大的場面，同時也抒發(fā)了作者的個人情懷 。
先寫景，后抒情，情由景生，彼此交融，渾然天成 ， 行云流水一般，體現(xiàn)出了作者高超的領(lǐng)悟和表達(dá)能力 。
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色出自哪篇文章拼音
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色出自唐代詩人王勃的《滕王閣序》 ， 意思是落日映射下的彩霞與孤獨的野鴨一齊飛翔，秋天的江水和遼闊的天空連成一片，渾然一色 。
《滕王閣序》原文豫章故郡，洪都新府 。星分翼軫，地接衡廬 。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越 。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻 。雄州霧列，俊采星馳 。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美 。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐 。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座 。騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫 。家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞 。(豫章故郡 一作：南昌故郡；青霜 一作：清霜)
時維九月 ， 序?qū)偃?。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫 。儼驂騑于上路，訪風(fēng)景于崇阿 。臨帝子之長洲 ， 得天人之舊館 。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地 。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢 。（層巒 一作：層臺；即岡 一作：列岡；飛閣流丹 一作：飛閣翔丹）
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚 。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳 。云銷雨霽 ， 彩徹區(qū)明 。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦 。(軸 通：舳；迷津 一作：彌津；云銷雨霽，彩徹區(qū)明 一作：虹銷雨霽 ， 彩徹云衢)
遙襟甫暢，逸興遄飛 。爽籟發(fā)而清風(fēng)生 ， 纖歌凝而白云遏 。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華 ， 光照臨川之筆 。四美具，二難并 。窮睇眄于中天 ， 極娛游于暇日 。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來 ， 識盈虛之有數(shù) 。望長安于日下，目吳會于云間 。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠(yuǎn) 。關(guān)山難越，誰悲失路之人；萍水相逢 ， 盡是他鄉(xiāng)之客 。懷帝閽而不見 ， 奉宣室以何年？(遙襟甫暢 一作：遙吟俯暢)
嗟乎！時運不齊，命途多舛 。馮唐易老，李廣難封 。屈賈誼于長沙 ， 非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時？所賴君子見機(jī)，達(dá)人知命 。老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青云之志 。酌貪泉而覺爽 ， 處涸轍以猶歡 。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚 。孟嘗高潔 ， 空余報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！(見機(jī) 一作：安貧)
勃，三尺微命 ， 一介書生 。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風(fēng) 。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里 。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰 。他日趨庭 ， 叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門 。楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？
嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣 ， 梓澤丘墟 。臨別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公 。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成 。請灑潘江 ， 各傾陸海云爾：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞 。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨 。
【落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天出自哪首詩】 閑云潭影日悠悠 ， 物換星移幾度秋 。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流 。
《滕王閣序》賞析一、敘事之純美
用駢文敘事其實最難，這種格式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞?，容易讓文章陷入到啰嗦?fù)雜的六朝舊路上去 。而初唐時的王勃，則以自身的才華 ， 很好地破解了這個難題，使《滕王閣序》一文顯現(xiàn)出純美的敘事風(fēng)貌 。
“豫章故郡，洪都新府”從歷史角度入手 ， 瞬間帶我們進(jìn)入到了時間的長河之中，而接下來的“星分翼軫 ， 地接衡廬”，又顯現(xiàn)出天地融合呼應(yīng)的闊大氣象，橫、縱兩道坐標(biāo)軸相交叉，地點力挺而出 。再其后，“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”，則讓水路與陸路之線相連接，“襟、帶”二字純是詩筆，“控、引”二字又有王霸之氣，真可謂是字字珠璣、句句精彩 。然后，俊才、賓主次第而出 ， 如閻公既為東道主，亦兼當(dāng)?shù)毓匍L ， 顯出宴會規(guī)格之高、場面之恢宏 。在王勃的筆下，勝友如云、高朋滿座之歡躍然于紙上，雖然只是普通交代，已經(jīng)寫得層次分明、前后起伏，在四六駢句中使讀者感覺到美不勝收之意 。
二、景色之壯美
《滕王閣序》首段中的敘事 ， 已經(jīng)得美之三味，而接下來如詩如畫的景物描寫，同樣令人心醉 。像“時維九月，序?qū)偃铩秉c明了美所存在的時間；“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，能在總括句中，點明水之靈動、山之沉穩(wěn) ， 具有非常濃厚的色彩感；“儼驂驛于上路，訪風(fēng)景于崇阿”一句，指出作者于一路風(fēng)塵勞苦中能大飽眼福 。
接下來細(xì)致的分層次摹寫，同樣精彩，像“層臺聳翠，上出重霄 ， 飛閣翔丹，下臨無地”，顯現(xiàn)出了視覺上的變化 ， 極言滕王閣的仙境之妙，其中“聳翠”和“翔丹”二詞，使色彩呼之欲出，“上出”和“下臨”二詞，使建筑線條躍然紙上 。類似的句子還有很多，如果細(xì)致分析，都能從中體會到無窮妙意 。像本文最為人傳頌的一句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，當(dāng)真使人傾倒 ， 不由得感慨，王勃年紀(jì)輕輕，是何種天縱神筆，能作出如此妙文出來 。它的妙 ， 在于讓寫景有如繪畫，于層層皴染之下，顯色彩絢爛之效，給文學(xué)賦予了視覺藝術(shù)的功能 。就像一個經(jīng)驗豐富的導(dǎo)游，帶我們在千年之后 ， 同樣感受到那份極強的視聽沖擊力，這種沖擊力 ， 是其他駢文所不具備的 。
三、抒情之真美
有敘事、有寫景，文章很快產(chǎn)生了物我兩忘的效果，也就是讓讀者和作者一同以平靜的審美思維反觀這次盛會及其所處的環(huán)境 。像“遙吟俯暢，逸興遄飛”一句，無論是“遙”字，還是“俯”字 ， 都是說其登高的視角 。不管視角在哪里，逸興是一致的 ， 那就是以遄飛之致，攬不盡之景 。二句逐步從對外物和外景的欣賞，過渡到了返觀內(nèi)斂的心靈審美 。
接下來的敘事便更多帶有心靈體味的意思 。像“睢園綠竹 ， 氣凌彭澤之樽，鄴水朱華，光照臨川之筆”一句，與會者即興作文，大家的興致之濃厚可以想見；“窮睇眄于中天，極娛游于暇日”一句，說明了此乃是天地間一大快慰事；“天高地遇 ， 覺宇宙之無窮，興盡悲來，識盈虛之有數(shù)”一句，更是將有限的人生活動過渡到無限的心靈體驗中去 。如此種種，皆使讀者感受到蕩氣回腸 。這種抒情審美的呈現(xiàn)，讓本文脫離了普通宴飲序文的平凡 ， 走到了另一種境界，值得引起重視，可謂是王勃打破常規(guī)的藝術(shù)創(chuàng)新之舉 。滕王閣因有斯人斯言而名垂千古，實在是一大幸事 。
四、哲理之幽美
前文已經(jīng)述及，《滕王閣序》一文有敘事、有寫景、有抒情，三者結(jié)合得恰到好處，這已經(jīng)不容易做到，而更難能可貴的是，本文還在哲理方面有深刻的闡述 ， 這也是一個必要的審美方向 。
總的說來，王勃在沉醉于滕王閣的良辰美景、賞心樂事時，雖然可能暫時從自身的悲涼境況中解脫出來，可是勝地不常，盛筵難再的感觸對于詩人來講，是必然會想到的，內(nèi)心悲涼的產(chǎn)生也極其自然 。因此作者便會從敘事、寫景、抒情的常規(guī)思維 ， 上升到人生哲理層面 。特別像馮唐、李廣、賈誼、梁鴻等歷史人物均有其失意之處，使之同自身的時運不濟(jì)、命途多舛相聯(lián)系，那種生命的恐慌感、虛無感，是再平常不過了 。此時，王勃的內(nèi)心可能是極度失望、極端痛苦的，而他卻可以從這種失望、痛苦中解脫出來 ， 從悲觀轉(zhuǎn)向樂觀，表達(dá)出奮發(fā)向上的精神，“老當(dāng)益壯，寧移自首之心 ， 窮且益堅，不墜青云之志……”這是非常難能可貴的 ， 也是本文的哲理閃光點 。我們可以稱之為一種幽美的哲理：它是富含激情的，是和自身經(jīng)歷相結(jié)合的，同時也是富于主觀思考的 。
《滕王閣序》是流傳千古的名篇，可是很多人在欣賞這篇文章的時候 ， 卻只注意到其漂亮的詞句，并不能站在美學(xué)的角度予以觀照 。實際上 ， 本文所包蘊的美學(xué)價值是極為豐富的，也是令讀者咀嚼不盡的 。大體而言，本文有四美，即景色之壯美、敘事之純美、抒情之真美、哲理之幽美，正可謂四美兼具，值得一讀再讀 。
王勃簡介王勃（649或650～676或675年） ， 唐代詩人 。漢族，字子安 。絳州龍門(今山西河津)人 。王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名 ， 世稱“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首 。唐高宗上元三年（676年）八月，自交趾探望父親返回時，不幸渡海溺水，驚悸而死 。
王勃在詩歌體裁上擅長五律和五絕 ， 代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文學(xué)成就是駢文，無論是數(shù)量還是質(zhì)量，堪稱一時之最，代表作品有《滕王閣序》等 。
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