胡凌遠：您祖父對您的藝術啟發(fā)很大，為什么直到后來才開始繪畫？您有一批題詞形式的紙上作品，這與他收藏的畫作有關？
嚴力：這是綜合的，既和爺爺收藏的畫作有關，也和我去博物館 ， 美術館，和社會看到的事件有關 。童年是吸收知識和積累見識的年齡，當身體發(fā)育到青年時期 ， 才會有體力和精力去做事情 ， 這時候以前吸收的東西就會呈現(xiàn)出來 。是我天生有文藝天賦，還是小時候看過太多的書畫收藏才形成我走上文學藝術創(chuàng)作的道路呢？很難說 ， 但是用文字來表達內(nèi)心則是時代造成的，因為太多的壓抑需要抒發(fā)出來，寫著寫著就上癮了，畫著畫著就上癮了，讓我上癮的原因是社會生活有太多的骯臟，詩與畫能讓我接觸與骯臟相反的東西，而且它們能在條件合適的時候變成事實 。
胡凌遠：那您父母怎么看待您投入這些詩歌藝術活動？
嚴力：他們感覺很安慰和放心，認為我至少不是在無所事事地混日子 。經(jīng)過文革的他們也曾說因為你中斷了學業(yè)十幾年，能在工廠當工人也算可以了 。后來看到我除了上班，還寫東西畫畫就很高興 。我母親是北京中法大學化學系畢業(yè)，父親是上海滬江大學化學系畢業(yè)，后來都在國家科委工作，之后國家科委與中國科學院合并了 。他們算是高級知識份子 。藝術方面的興趣和祖父關系更大，另外我爺爺?shù)臓敔斒乔迥r期隱居在山里畫畫的畫家 。我爺爺同鄉(xiāng)好友潘天壽還專門去看我高祖父的畫作 。我爺爺?shù)臅ê芎?，喜歡收藏古字畫 ， 我想藝術感悟上應該有些關系的 。
寫生，布面油畫，嚴力在北京第二機床廠所居住的宿舍，1979 。圖片由嚴力提供，??嚴力
胡凌遠：沒想過去專業(yè)院校學習嗎？
嚴力：專業(yè)院校是教育的范圍，詩人和畫家不一定要接受統(tǒng)一的培訓才能成為好的詩人和畫家 。我覺得觀念和實踐更重要，其次是天賦和勤奮，在創(chuàng)作上我確實很勤奮 。我作畫寫詩，寫小說，辦雜志，用流行的話說就像打了雞血 ， 我對創(chuàng)作的過程也很享受，為了這個享受，就要繼續(xù)創(chuàng)作 。我開始畫畫的時候不是為了賣，或當作職業(yè)養(yǎng)活自己，而是為了表達，盡情自由地表達，這個感覺很舒暢 ?，F(xiàn)在很多藝術家的創(chuàng)作已經(jīng)被編輯了程序，那就是和畫廊以及策展人合作，推銷與銷售，并且都很關注并去努力接近流行的東西，這樣做是有害于創(chuàng)新和探索的 。不過，在這個競爭激烈的社會里 ， 堅持創(chuàng)新和探索是艱辛的 。
圖一：時代三聯(lián)畫之一，布面油畫，156×149cm ， 1981，北京；圖二：時代三聯(lián)畫之二，布面油畫，157.5×181cm，1981-82，北京；圖三：時代三聯(lián)畫之三 ， 布面油畫 ， 158×135cm ， 1982，北京 。圖片由嚴力提供 ， ??嚴力
“星星說請接受我橫空的感謝”，嚴力
胡凌遠：您早期作品就顯現(xiàn)了現(xiàn)代性，比如《連椅子都想離家出走》、《梳理音樂》，是什么啟發(fā)了您的風格表現(xiàn)呢？
嚴力：那就是前面提到的觀念 ， 技術是為思想與觀念服務的，而技術可以有兩條路去獲得，一條是學校，一條是實踐，因為我遇到了一個十年沒有正常學業(yè)的時代，（12至22歲的文革時期），所以我的生存技術是從多年的實踐中積累的，生存技術中也包括了文學和藝術的創(chuàng)作技術 。至于我的畫風 ， 就是要讓每張畫有意思，它們應該是思考和審美的產(chǎn)物，不光光是顏色和線條的產(chǎn)物，還要積累磨煉抽象的能力，因為還原肉眼看到的真實只不過是又畫了一張物質(zhì)形體的復制品，而抽象能力則是把本質(zhì)保留 ， 去掉其他多余的 ， 所以對抽象來說，最具挑戰(zhàn)的是如何保留以及保留哪些本質(zhì)，而詩意的那部分是我首先考慮的 。
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