除了標志性的絲線作品，鹽田千春也善于使用舊的現(xiàn)成品 ， 大型裝置作品《內(nèi)與外》(2009/2021)，藝術(shù)家從德國柏林多個建筑工地收集廢棄木窗 ， 使之重疊匯聚成一道弧形的墻，一道分割了時間與空間的墻，這件作品也暗示著柏林墻曾經(jīng)帶給這座城市的隔離 。
展覽還將通過多件具有記錄性質(zhì)的照片和影像 ， 追溯鹽田千春早期的藝術(shù)實踐：從架上繪畫、行為藝術(shù)跨越到如今的裝置藝術(shù) 。舞臺設(shè)計也是鹽田千春重要的創(chuàng)作內(nèi)容，2003年以來她為九部歌劇和戲劇作品設(shè)計了舞臺 。展覽現(xiàn)場展示了她為瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》制作的舞臺場景 ， 并以展出視頻的方式將一些手稿從紙本到舞臺顯現(xiàn) 。
此外，從一些文獻類的作品 ， 更能讀出她如何逐漸擺脫加上繪畫的束縛，以更自己而寬泛的方式表達自己 。對于以“不存在中的存在”為主題創(chuàng)作裝置作品的藝術(shù)家來說，歌手、舞者和演員“在場”的舞臺空間是一個完全不同于傳統(tǒng)美術(shù)館展覽的環(huán)境 ， 為鹽田千春的藝術(shù)實踐注入了更廣泛的可能性 。
值得一提的是，展覽入場前主辦方準備了展覽動線圖，以方便觀眾更好理解藝術(shù)家的創(chuàng)作，其實即便是隨意穿梭在場館中，一個不經(jīng)意轉(zhuǎn)角后遇見一件巨大的裝置作品的感動更讓人動容，導(dǎo)覽圖則可以幫助公眾不錯過作品 。
從某種意義上講 ， 展覽除了看到藝術(shù)家的生命歷程外，毋庸置疑也特別適合拍照 ， 一條條紅色絲線也構(gòu)筑出一個個拍攝的場景 。藝術(shù)家工作室對此也早有預(yù)見，在給媒體的拍攝須知中強調(diào)，“如果需要人物和作品一起出鏡 ， 希望將人物放在較小的比例，凸顯作品和人物的互動關(guān)系，而非聚焦于人物，作品淪為背景板” 。
這也讓人想到了不久前關(guān)于“藝術(shù)場景淪為帶貨場景”的討論，將藝術(shù)家與之生命關(guān)聯(lián)的藝術(shù)作品變?yōu)榕臄z的背景板，是對藝術(shù)家創(chuàng)作的不尊重 。藝術(shù)家在開幕論壇中對創(chuàng)作這些作品的動機也并沒有直接回答，而是希望觀眾現(xiàn)場體驗獲得鮮活的感受 。
注：展覽將持續(xù)至2022年3月6日，圖片除署名外均由澎湃新聞采訪人員拍攝 。
責(zé)任編輯：陸斯嘉
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