鹽田千春現(xiàn)居德國柏林，在世界各地舉辦過三百余場展覽，在這個過程中，旅行箱是她的隨身物品，“我就開始覺得，并不只是為了工作而去某個地方 ， 人們到底要去哪里，是以什么為目的而活著的呢？”在她看來，人們帶著心中的目標(biāo)離開了家鄉(xiāng)，飄得越遠，越多的糅合混雜，就越能抵達一個讓人們重新審視自己內(nèi)心的地方 。在《串聯(lián)微小回憶》(2019/2021)中紅色絲線還串起拇指大小卻數(shù)量龐大的日常家居用品，凝聚出一張物與物、物與人的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng) 。
如果說，紅線意味著羈絆和聯(lián)系 。黑線仿佛如同夜空一般廣闊浩瀚的宇宙，重疊的黑暗，也可以說是心中的陰暗面 。在展覽中，有一臺被焚燒過的黑色鋼琴 。這件名為《沉默中》(2002/2021)的作品 ， 源于藝術(shù)家內(nèi)心深處的記憶：9歲那年鄰居家的一場大火，“第二天他們家里的鋼琴從廢墟里搬出來，我看到那臺鋼琴壞掉了、燒黑了，也彈不出聲音了，卻非常非常美 ， 比原來更有存在感了 。”藝術(shù)家在此是用燒焦的鋼琴和椅子做了一場無聲的音樂會 ?；蛟S，所謂真相，或者自己真正想要說的事情，從來都是無聲的；而有些事情在現(xiàn)實生活中已經(jīng)不存在，但它又作為沒有形式的靈魂存在于藝術(shù)家的腦海深處 。這些作品也構(gòu)筑出藝術(shù)家對“不存在中的存在”的理解 。
作品與生活關(guān)聯(lián) ， 以多重藝術(shù)實踐感知生命
在籌備森美術(shù)館大展時，鹽田千春癌癥復(fù)發(fā)，她馬上做了手術(shù)取出器官，并進行抗癌治療 。在這個過程中，她強烈地覺得，自己不再是自己了，自己的靈魂被取出來留在了那里 。由此新的作品《離開我的身體》(2019/2021)孕育而生，展覽現(xiàn)場殘缺的肢體散落在地，似乎預(yù)示著靈魂和身體漸漸分離，紅色的皮料代表了皮膚，破碎而又鏈接的狀態(tài)，給人以藕斷絲連的感覺 。
在過去的作品中，身體本身往往是不出現(xiàn)的，但是在抗癌治療中，她感受到了身體一點點破碎，她把自己的各個身體部位做成銅的雕塑，散落在地上 ， 這也引發(fā)了她對生命更深刻的思考 。
除了紅黑絲線外，近年來 ， 她的創(chuàng)作中也加入了白色絲線，裝置作品《我們將去往何方？》(2017/2021)，白色絲線包裹的數(shù)艘小船被懸掛在展廳上空，猶如在空中航行，帶領(lǐng)觀眾走上不確定性的旅程 ， 也預(yù)示著新的開始 。
其實藝術(shù)家的作品往往均指向了生命的經(jīng)歷，一些和生活有關(guān)的意象也以直接或間接的方式在作品中表達，比如床的意向，誕生于藝術(shù)家到柏林的第三年，短短3年間，她搬了9次家，早上睜開眼不知道自己在哪里 。把自己睡覺的床用線編了起來，想確定一個只屬于自己的地方 。
緣何以線和編織構(gòu)成裝置藝術(shù)，在鹽田千春看來，這如同在空氣中作畫 。一條線變成一個面，然后在層疊的線的深處，仿佛看到了自己一直想表達的東西，于是就開始不停地編織了 。
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