最近高工汪慶紅老師出了一件新的作品，雞血大紅袍還原燒的《掇只》，許多壺友包括小?？戳酥蠖加行┥瞪捣植磺宄?，這究竟是雞血大紅袍還原燒還是捂灰？最后經(jīng)小福多方查證，以及將其和馬永強老師的底槽清捂灰的《匏尊》做了對比后，終確定就是還原燒 。
接下來就聽小福給大家講解一波啦！
首先，什么是捂灰？什么是還原燒？
捂灰呢？就是把已經(jīng)燒制好的紫砂壺，放在了一個充滿木炭粉的匣缽里面密封低溫?zé)?nbsp;， 在這種缺氧的情況下，泥料里的氧化鐵和木炭粉發(fā)生反應(yīng) ， 還原成了氧化亞鐵 。氧化亞鐵是黑色的，所以捂灰的作品通常也是黑灰色調(diào) 。
而捂灰工藝的呈色原理有著兩種說法，
其一，用捂灰工藝處理紫砂壺時 ， 是將壺放在匣缽內(nèi)、壺內(nèi)外放置稻草、谷糠等，在低溫缺氧的還原氣氛下，氧化碳分解反應(yīng)強烈進(jìn)行，反應(yīng)所產(chǎn)生的碳素被吸附在胎體表面 ， 也就是說，碳原素滲入壺體表面，是捂灰工藝使紫砂壺呈現(xiàn)青灰色調(diào)的原理；
其二,用稻殼松針等，就是為了跟爐內(nèi)的氧反應(yīng)，形成一氧化碳，從而成為還原氣氛，將三氧化二鐵還原為二氧化鐵和四氧化三鐵，前者是紅色，后二者都是灰黑色 。
簡單地說 ， 捂灰就是泥料中主要的著色元素氧化鐵在缺氧的環(huán)境中和木炭粉發(fā)生反應(yīng)，還原成氧化鐵的過程 。不加入任何有害化料，只是鐵元素改變了存在的狀態(tài)而引起了顏色變化 。
還原燒有一個相對的詞，叫氧化燒 。在燒窯的時候 ， 窯內(nèi)充滿了氧氣，而氧氣正是燒窯時很重要的變因 。若在燒窯時大量補充足夠的氧氣進(jìn)入窯室使其充分燃燒，就是氧化燒；有技巧的讓窯室缺氧 ， 使窯火從土胎或釉水中抽取氧元素則稱為還原燒 。
在紫砂壺?zé)七^程中，當(dāng)窯內(nèi)達(dá)到一定的溫度之后，人為地、有技巧地減少窯內(nèi)的氧氣 ， 讓窯處于缺氧狀態(tài)，火會繼續(xù)燃燒剩余的氧氣 。由于窯內(nèi)的炭灰殘留物累積 ， 在局部不能充分氧化燃燒形成還原氣氛，在坯體與柴炭、火焰直接接觸中造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被完全還原 ， 坯體中的三氧化鐵還原成黑色的四氧化鐵，故最后的作品也呈黑色 。
由此可見“還原燒”與“捂灰”呈色的原理是一樣的 ， 都是通過紫砂泥料中鐵元素發(fā)生反應(yīng)、改變存在狀態(tài)而引起最后的顏色變化，變化過程也都是在缺氧狀態(tài)下發(fā)生的 。但是它們的區(qū)別也顯而易見：
紫砂壺必須燒成后才能進(jìn)行捂灰 ， 即經(jīng)過二次燒制，而還原燒則是一次燒成的 。
經(jīng)過還原燒的紫砂壺，壺表面會有著隱隱的金屬光澤，而捂灰燒就沒有 。
捂灰屬于古代傳統(tǒng)工藝，而還原燒則屬于現(xiàn)代工藝；
這時我們再回過頭來細(xì)看汪慶紅老師的這件《掇只》，你是否有了屬于自己的判斷？其實，不管能不能分清這兩種工藝，只要結(jié)果是相同的，而這件作品是你想要的那如同墨玉的色澤 ， 有時，傻一點，也挺好的 。
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