來源：人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)
基于這樣的想法，多年前我從古典鋼琴演奏轉(zhuǎn)為新世紀(jì)風(fēng)格創(chuàng)作，并游走于多種風(fēng)格之間 。在很多次大膽涉足跨界后，我的藝術(shù)風(fēng)格逐漸走向融合 。
融合侗族大歌與現(xiàn)代音樂
在眾多融合音樂專輯中 ， 2008年創(chuàng)作的《侗融》于我而言最具獨(dú)特意義 。“侗融”，融的是侗族大歌和現(xiàn)代音樂，這樣的組合聽上去似乎有些“不可思議” 。作為一種多聲部合唱形式，侗族大歌沒有伴奏，沒有指揮，精準(zhǔn)度卻不亞于西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐暷Ｊ?。也正是因?yàn)闆]有樂器伴奏，它更加注重節(jié)奏的運(yùn)用，用極其強(qiáng)烈、充滿力量的旋律呈現(xiàn)排山倒海的氣勢和大開大合的情感 ， 讓人在高低起伏間聽到蟲鳴鳥叫、高山流水、人間喧鬧 。
而我，恰好喜歡處理人聲，喜歡與旋律打交道 。于是，我多次去貴州采風(fēng) ， 在貴州侗寨一住就是一周，把當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家表演的侗族大歌錄下來，再帶回工作室 ， 用鋼琴、薩克斯、打擊樂等樂器為其“伴奏” 。通常先形成旋律，然后嘗試加入不同的和弦、節(jié)奏等，看看哪種搭配最為協(xié)調(diào) 。
比如歌曲《黎平》的創(chuàng)作靈感，就源自侗族歌曲《如果我不唱歌，你會(huì)說我很驕傲》 。原曲是無伴奏合唱：“說不唱歌，朋友說我心高氣傲 ， 盡情歡歌，朋友說我心直率，喜歡我唱，我就唱開懷，一生一世能有多少載，高山再陡也有盤路繞山過……”旋律悠揚(yáng)舒展，與歌詞傳達(dá)的樸素人生哲理和豁達(dá)生活智慧相契合 。
如何讓民族風(fēng)與國際范兒融為一體？我在人聲的基礎(chǔ)上加入和聲及和弦，以增添音樂的立體感、結(jié)構(gòu)感；去除一些人聲，在和聲部分加入一些花式鋼琴演奏技法；在器樂伴奏方面 ， 急促的鼓點(diǎn)、迷幻的電吉他、低沉的貝斯等不同樂器的進(jìn)入要與人聲的高低、強(qiáng)弱、緩急相呼應(yīng) 。就像烹飪一樣，依次下入不同的食材和調(diào)料，但始終不能忘了主材是什么 。所以，不論如何“融”，我都要盡力尊重人聲的獨(dú)特性，在此基礎(chǔ)上增加一點(diǎn)現(xiàn)代或西方的口味，讓它更容易被其他文化群體理解和欣賞 。
不同樂器的巧妙運(yùn)用和搭配在融合音樂創(chuàng)作中至關(guān)重要 。中西樂器音色不同，互為補(bǔ)充，只要編曲得當(dāng)，合奏起來通常很和諧 。這是一次全新的探索，由此我走進(jìn)了一個(gè)廣袤美麗的音樂國度，越往里走，越是好奇，越是沉醉其中 。此后，我用150多次旅行、3張專輯、40多首融合音樂作品和上百場演出，來致敬這個(gè)賦予我無窮靈感的國家 。
對(duì)話中國民樂與音樂家
與中國民樂的親密接觸源于一場與昆曲藝術(shù)家跨界合作的音樂會(huì) ， 那是我第一次了解到絲竹管弦的魅力，驚訝于昆曲伴奏的樂器配置之齊全 ， 更感受到中國傳統(tǒng)音樂的博大精深 。中國傳統(tǒng)音樂使用宮、商、角、徵、羽五聲音階，樂器多是旋律性的單音 ， 而鋼琴是立體的多聲樂器 。因此，我在融合創(chuàng)作時(shí)會(huì)運(yùn)用五聲音階，用古箏、竹笛、琵琶等中國樂器演奏旋律，鋼琴或其他西洋樂器演奏和聲 。二胡是我最喜歡的中國樂器，放眼全世界形形色色的樂器，二胡獨(dú)樹一幟 。它的音色像人聲在訴說，欲斷又連似欲言又止，弦音急轉(zhuǎn)似話鋒突變 ， 絲縷平緩似心緒平復(fù)，這與爵士鋼琴撩撥情緒的特質(zhì)有異曲同工之妙 ， 將兩者結(jié)合可以讓樂曲的故事性和表演張力倍增 。
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