有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)（也叫欲揚(yáng)先抑或欲抑先揚(yáng)）之分 。用“抑揚(yáng)”這種方法，使情節(jié)多變，形成波瀾起伏，造成鮮明對(duì)比，容易使讀者在閱讀過程中，產(chǎn)生恍然大悟的感覺，留下比較深刻的印象 。
“欲揚(yáng)先抑”法如《從百草園到三味書屋》作者想寫冬天時(shí)能在百草園捕鳥，突出百草園是“我”的樂園 ， 欲揚(yáng)，于是就先寫冬天的百草園比較無味，就先抑，從而使所要褒揚(yáng)的百草園顯得更為有趣 。
抑揚(yáng)的手法可以使文章避免平鋪直敘，在變化的反差中，突出事物，兩相對(duì)照 ， 形成起伏之勢，突出喜歡、贊揚(yáng)或批評(píng)、諷刺的感情，突出事物的特點(diǎn) ， 使形象更加鮮明 。
（9）托物言志：
作者在對(duì)事物的進(jìn)行描繪的過程中，非常巧妙地寄托作者個(gè)人的情感和理念，把自己的感情融入到事物中 ， 來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，含蓄、哲理和暗示性，使讀者在欣賞中獲得獨(dú)特的美感享受 。即將個(gè)人之“志”依托在某個(gè)具體之“物”上 。作者的個(gè)人之“志”，借助于這個(gè)具體之“物”，表達(dá)得更完美、更充分、更富有感染力 。
（10）以小見大：
由平凡細(xì)微的事情反映重大主題，親切感人 ， 且具有社會(huì)意義 。以小見大中的“小”，是描寫的焦點(diǎn) ， 它既是寫作創(chuàng)意的濃縮和生發(fā) ， 也是寫作者匠心獨(dú)具的安排，因?yàn)樗巡皇且话阋饬x的“小”，而是小中寓大，以小勝大的高度提煉的產(chǎn)物，是簡潔的刻意追求 。
（11）虛實(shí)結(jié)合：
虛實(shí)結(jié)合就是把抽象的述說與具體的描寫結(jié)合起來，或者是把眼前現(xiàn)實(shí)生活的描寫與回憶、想象結(jié)合起來 。如“又恐雙溪舴艋舟 ， 載不動(dòng)許多愁 。”“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 ?！倍际前褵o形的愁化作實(shí)物，突出了人物愁的深重 。
（12）借景抒情：
借景抒情又稱寓情于景 ， 通過景物的描寫，來襯托作者或喜或悲的情感 。它的特點(diǎn)是“景生情，情生景” ， 情景交融，渾然一體 。
在文章中只寫景，不直接抒情 ， 以景物描寫代替感情抒發(fā)，也就是王國維說的“一切景語皆情語” 。在寫作中，抒情而不直寫情，繪景而不止寫景，借景抒情，情以景興，能使文章含而不露，蘊(yùn)藉悠遠(yuǎn)，情豐意密 ， 深切動(dòng)人 。
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