小說《青衣》中，筱燕秋年少成名 ， 因為出演《奔月》中的嫦娥而名噪一時，卻也是因為這出戲，讓她二十年沒有踏上戲臺 ?？呻x開了戲臺二十年之久卻仍然能夠一口氣唱完一段《廣寒宮》，二黃慢板轉原板轉流水轉高腔，戲劇團長感嘆這二十年是怎么堅持下來的？可四十歲的筱燕秋仰著臉說：“我沒有堅持 。我就是嫦娥 ?！?br />
這樣的篤定無獨有偶 。王亞彬說過自己生來就是應該來跳舞的 。9歲進入北京舞蹈學院附中的那一刻，她就特別清晰地知道自己未來想成為什么樣的人，在附中開學的視頻課播放過程中，看著一位位舞蹈前輩的影像資料，年僅9歲的王亞彬就對自己的同學說 ， 我長大了也要成為舞蹈家 。
筱燕秋在生命的黃金時期被生生掐斷了，《奔月》成了她永遠的痛，之后的日子過得力不從心 。對戲臺她有著近乎瘋狂的欲望 。
2001年12月9日排練時候的一次跳躍，導致落地時右腳腕踝嚴重錯位 ， 那一時刻，看著不斷腫脹的右腳，不知道能不能恢復到之前的身體狀況，那種對職業(yè)生涯的不確定是王亞彬坦言從事舞蹈以來最恐懼的一個瞬間 。記憶中的這次意外，讓她更清楚自己骨子里想要抓住舞臺的“貪婪” 。
結尾舞段 ， 在漫天飛雪中，妝奩齊全，一身水衣，忍著身體疼痛，和下身不停的血跡，在過路人的詫異目光中，在劇院露天門口再變成一個嫦娥，其實已經不用刻意地去醞釀情緒 ， 眼淚就自然而然地留下來了 。在采訪中王亞彬也曾講道：“水袖仿佛是肢體的延展，情緒的外化 。我們將女主人公的一生都濃縮進這7分鐘的水袖中 。最后，呼吸因為劇烈的運動和抽泣變得無比壓抑 ， 我拖著長長的水袖向舞臺縱深出的黑暗走去 。跳了60場《青衣》，我老了60次 ?！?br />
每次登臺都是一個新娘 ， 大幕就是紅蓋頭，筱燕秋把自己嫁給了戲劇的舞臺，王亞彬也是把自己嫁給了舞劇的舞臺 。
筱燕秋是一塊冰 。而王亞彬是水 。
她把生命比作一條長河 ， 一路上的石子與坎坷本就存在，而你要做的，就只是流經這些 。
正是因為這樣的心態(tài)，所以她從不認為拍攝《鄉(xiāng)村愛情故事》是什么不好的事情 。盡管鄉(xiāng)村丫頭和她所從事的舞蹈藝術，是下里巴人和陽春白雪的區(qū)別 。但她把“王小蒙”視作很好的生活體驗，為以后不同舞劇情感和舞劇形象積累藝術感受 。
小說家畢飛宇說過：我們過去總是強調小說的思想性，而忽略了人情世故，這對小說而言是一種損害 。我們過去的小說不是寫得太小了 ， 而是寫得太大了 。
王亞彬也許也有類似的藝術認知，在把舞蹈跳“大”之前，她愿意先把舞蹈跳“小” 。她不希望萬千觀眾把舞蹈藝術視作遙不可及的殿堂現(xiàn)象，她想提供一個平臺 ， 讓更多的青年一代表達藝術暢想，也讓更多的觀眾能感受這種肢體情緒 。
2009年，王亞彬創(chuàng)建了自己的工作室“亞彬舞影工作室”，提供平臺去展示青年一代的才華 。以“亞彬與她的朋友們”為系列每年推出一部不同主題的舞劇 。而《青衣》正是系列的第七部作品 。
2016年在英國賽德勒之井劇院上演了一部新的作品，“She Said”《她說》 。英國國家芭蕾舞團從全球的范圍內選擇了三名不同文化背景的女性編舞，王亞彬正是其中之一，她所創(chuàng)作的作品《M-DAO》受到古希臘悲劇作品《美狄亞》的影響，主演形象定位挑戰(zhàn)傳統(tǒng)古典芭蕾，設定為一只腳穿足尖，另一只腳光腳 ， 通過這種形象上的附加，表達美狄亞強悍、堅硬、殘忍的一面之外，作為女人的柔軟的一面 。
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