“遠(yuǎn)山一起一伏則有勢(shì) ， 疏林或高或下則有情” ， 文章只有寫得波瀾起伏，有文勢(shì)的抑揚(yáng) ， 情節(jié)的跌宕，結(jié)構(gòu)的開合，才能發(fā)揮它的美學(xué)效應(yīng)，才能生動(dòng)形象地揭示事物的本質(zhì)，才能夠使文章具有深刻的含義 。
一位老作家曾經(jīng)說過這樣一段話：“海，遠(yuǎn)看是平的，近看就不平 。海浪可以給詩人很大的靈感 。為什么呢？因?yàn)楹＠藳坝颗炫?，給予人一種生命激動(dòng)的感覺 。浪有高有低，當(dāng)浪頭從高處跌下來的時(shí)候，就使人感到一種驚恐，接著又要看它繼續(xù)發(fā)生的變化 。不會(huì)寫文章的人，就應(yīng)當(dāng)?shù)接袘已碌暮＿吶タ纯?nbsp;， 看看自己的文章里有沒有這種波浪、懸崖 ， 有沒有這種奔騰澎湃、沖擊和激情？”這確是老作家的經(jīng)驗(yàn)之談，也是每個(gè)寫文章的人應(yīng)努力達(dá)到的一個(gè)要求 。
怎樣才能把文章寫得有曲折有波瀾，從而提高敘述的效率呢？
一、要提高敘述效率，使行文曲折有致，必須有張有弛 。一張一弛，是客觀世界的普遍現(xiàn)象 。敘事的張與馳，是由生活的起伏節(jié)奏來決定的，生活本身就是在張馳緩急中有節(jié)奏地前進(jìn)的 。內(nèi)容緊張激烈的文章，固然能引人入勝、扣人心弦，然而如果一味緊張 ， 卻會(huì)使讀者因神經(jīng)始終高度緊張而受不了 。反之，如果敘述的情節(jié)乃至敘述的口吻從頭到尾平平淡淡、毫無起伏，則會(huì)提不起讀者的興趣 。所以，在敘述時(shí)應(yīng)在節(jié)奏上張馳相同 ， 有緊有松，有張有合，猶如大江東去，時(shí)急時(shí)緩 ， 迂回曲折 。
二、行文曲折，必須抑揚(yáng)跌宕 。這是一種以退寫進(jìn)的寫作方法 。我們寫文章時(shí)，為了更好地頌揚(yáng)人物和事件，有時(shí)也可以先對(duì)所寫對(duì)象進(jìn)行某種貶抑 ， 由貶到褒 。運(yùn)用這種方法寫人、記事、狀物，既使文章有曲折波瀾，又能加強(qiáng)揚(yáng)者愈揚(yáng)的表達(dá)效果 ， 給人留下深刻的印象 。這種方法的特點(diǎn)：為揚(yáng)而抑，抑不過是一種手段 ， “揚(yáng)”才是作品的寫作目的 。
三、行文曲折，還必須寫出情節(jié)的偶然性與必然性 。俗話說：“無巧不成書”，這是情節(jié)典型化的一句通俗解釋 。這里說的“巧” ， 就是巧合，就是利用生活中的偶然事件來結(jié)構(gòu)故事情節(jié)的方法 。
恩格斯說“被斷定必然的東西，是由純粹的偶然性構(gòu)成的，而所謂的偶然的東西，是有一種必然性隱藏里面的形式，如此等等 ?！边@一段話，深刻地闡明了偶然與必然的關(guān)系，偶然寓于必然 。運(yùn)用這種表現(xiàn)手法，關(guān)鍵在一個(gè)“巧”字 ?！昂稀笔腔疽?，奇事巧合，要“合”得既在情理之中，又出意料之外 ， “合”得新穎別致，方見其“巧” 。
要值得注意的是，寫偶然性的事件，不能離開生活的規(guī)律；如果任意編造，胡亂湊合，作品就會(huì)失去真實(shí)性，失去光彩，反而“弄巧成拙”了 。
你能用先抑后揚(yáng)的寫作方法來寫一個(gè)人物嗎？題目自擬 。
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