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絳礬 絳礬化學(xué)成分( 二 )

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然后 ， 可以直接在地仗表面作畫 ， 或者刷上一層白粉鋪底后再進(jìn)行繪制（早期待壁面干后再作畫 ， 唐代后常就濕作畫 ， 更有滲透性 ， 不易褪色），這就形成了壁畫 。

敦煌壁畫的修補(bǔ)，可以看出其中泥的使用 。攝影/孫志軍至于佛像，則以木架為骨，在上面綁扎葦草，敷粗泥以塑造大概形態(tài)，再用細(xì)泥刻畫肌膚、表情、須發(fā)、服飾等細(xì)節(jié)，最后施以彩繪 。

莫高窟259窟彩塑佛像（北魏） 。北魏時(shí)的造像有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)：都具有平易近人的“微笑” 。這種衣服上的“u形”花紋是模仿印度的造像 。攝影/茹遂初繪制的顏料是什么成分呢？
它們大多都是由無(wú)機(jī)的礦物制備而來(lái) 。比如紅色有朱砂、鉛丹、雄黃、絳礬；黃色有雌黃、密陀僧；綠色有石綠、銅綠；藍(lán)色有青金石、群青、藍(lán)銅礦；白色有鉛粉、白堊、石膏、氧化鋅、云母；黑色主要是墨 。


左：辰砂，一種汞礦石 ， 用于制作朱砂 。右：藍(lán)銅礦 。圖/《地球》而礦物 ， 多是從巖石中來(lái)的 。泥，也多是由巖石風(fēng)化形成 。雖然這里并沒(méi)有用石頭做具體的雕刻，但也是另一種利用“石”的藝術(shù) 。

莫高窟296窟福田經(jīng)變中的商隊(duì)（北周） 。右下角的人物穿著對(duì)襟式衣服，流露出漢化痕跡 。從中也可看出當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)貌 。北周時(shí)期的人物也有民族特色 。攝影/茹遂初

張騫出使西域圖（唐） 。這種繪畫手法注重暈染上色 。攝影/吳健
莫高窟中的“西游記”（白馬馱經(jīng)） 。這種繪畫手法更重線條，與前者不同 。攝影/吳健

莫高窟112窟觀無(wú)量壽變中的伎樂(lè)（唐） 。唐時(shí)的人像，臉型圓潤(rùn)，柳眉鳳眼 。從圖中的樂(lè)器可以一窺當(dāng)時(shí)人們的生活面貌 。攝影/茹遂初
云岡石窟 | 細(xì)砂巖上，造像全石化的起點(diǎn)
時(shí)間轉(zhuǎn)到公元460年，北魏鮮卑族文成帝決定在都城平城（今大同）西郊的武周山南麓，集皇家之力開(kāi)始鑿窟 。
這個(gè)位置是怎么選的呢？
莫高窟選在河谷 ， 這里也是個(gè)河谷 。
十里河（現(xiàn)已改道）的下切與地殼的抬升在這里形成了自然斷崖，可以直接利用 。而且此處既依山傍水 ， 又緊鄰交通要道 ， 非常利于皇家和民眾的禮拜 。

云岡石窟全景圖，可以看到它開(kāi)鑿在自然斷崖上 。圖/圖蟲(chóng)·創(chuàng)意那石質(zhì)呢？
這里主要是侏羅紀(jì)時(shí)形成的細(xì)砂巖 。

可以看到這種巖石相對(duì)細(xì)膩 。圖/視覺(jué)中國(guó)它的結(jié)構(gòu)相對(duì)細(xì)膩均勻，可以直接作為雕塑表層，而不需要用泥來(lái)代替，因此，云岡石窟成為了純石刻藝術(shù)的起點(diǎn) 。
在石刻中，有“陰刻”與“陽(yáng)刻”兩種技法 。前者使圖案凹進(jìn)去，后者使圖案凸出來(lái) 。
【絳礬 絳礬化學(xué)成分】一般而言，早期石雕多用陰刻 ， 因?yàn)榧妓囅鄬?duì)簡(jiǎn)單，畢竟只需要用減法把圖案處的石材刨掉即可，但后者需要處理除了圖案以外的所有石材 。
而在云岡石窟中，因?yàn)槭倪m宜雕刻，可以看到不少“陽(yáng)刻”的例子 。

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