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2018年，45歲的樸樹早已剪去長發(fā) 。已屆不惑之年的他，似乎依舊“多能鄙事”，沉湎于大眾娛樂里，那些貌似無用的活計。
他的歌，是適合在車庫里，搖上車窗，放給自己一個人聽的。那樣的空氣里，會抖出一摞摞的青春、愛情、世道……他像是“被暫停”的音樂人，無法兼容于這個時代。

他的歌，是自言自語。一個聲音說遠離是非，另一個卻大聲說：“別退” 。像那場“大事發(fā)聲”的錄制現(xiàn)場，借最愛的《送別》——自我告白：“有時候覺得生活就像煉獄一樣，特別難熬，但在音樂里面的時候，即使唱最悲傷的歌也是享受。”

相隔一個世紀，似乎理解了1915年的李叔同。樸樹說，如果這是自己寫出來的詞，就是當(dāng)場死去也毫不可惜。只是經(jīng)年之后，不為此感到可惜的只有他一個人。曾經(jīng)走過的日子揚起沙塵，蒙了面，濕了眼，然后頭也不回地撒下車轍與印痕……

在油膩的中年人大行其道的今天，“樸樹”永遠是一個例外。人們總是樂于包容他的脆弱、敏感與純真，似乎在19年之后，一切都變了，只有樸樹沒變。依舊不諳世事的他，在綜藝節(jié)目上不好意思地承認，自己的出現(xiàn)只是因為“需要錢” 。這樣一個人，始終自絕于紛亂嘈雜的娛樂圈，在娛樂至死的時代精神里做自己的現(xiàn)代隱士。
【《錯位時空》原唱我曾經(jīng)跨過山和大海是哪首歌】村上春樹的處女作《且聽風(fēng)吟》中，寫過這樣一句話：“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望 ?！睂τ趯戇^一首同名歌曲的樸樹來說，這句話仿若讖語，回蕩在他后來的生活里，也絕響于他這些年來不曾喘息的自我修復(fù)里。

在興奮就咆哮，失意便矯飾的樂壇。樸樹的鈍感總給人一種治愈：歌詞白話得不著一點血色，節(jié)奏溫吞得與世無爭……他沒有爆款文青“四十五度角仰頭望天”的標(biāo)配姿態(tài)，卻為這粗鄙干硬的年代，做了留白。
2017年4月，隨著新專輯《獵戶星座》的發(fā)行，不少人表示了自己的失望。“在一次又一次被樸樹及輿論消耗過情懷之后，終于可以不用默認還這筆債了……”沒有人能確切知道，這樣的質(zhì)疑與失望對于樸樹的焦慮和抑郁意味著什么。曾經(jīng)，許多人的芳華是順著《生如夏花》、《那些花兒》、《白樺林》……中流淌過去的。當(dāng)年的如花笑靨，已隨風(fēng)飄逝，“樸樹”這個名字，儼然是早已冷卻的理想。
唯一讓人感到慶幸的是，面對這些難以避免的負面評價，樸樹也展示出了自己堅強的一面。

“不是因為我過于少年，是因為我覺得這個國家的人提前就老掉了……我一定要學(xué)會，對別人豎中指，就是，好多事情你不要去聽，你要遵從自己的愿望 ?！?br /> 毋庸置疑，這是一個理應(yīng)隨波逐流的年代。選擇忠于內(nèi)心，不是因為酷，不是因為小眾，是“音樂”這個修道院和避難所，給了他存在的理由。不安也好，不甘也罷，這種獨特與個性，讓他們不再只是一個活著的社會動物。