在東晉世家大族謝家，有一日謝太傅將兒女們召集在一起商討文章的義理，正好天上下起了大雪，于是謝太傅便問眾人：“天上的白雪像什么??？?
謝朗率先回答：“撒鹽空中差可擬 ?！狈g過來就是：“像空中撒鹽差不多可以相比較” 。
謝太傅點(diǎn)了點(diǎn)頭，看向了一旁的謝道韞 。
只見謝道韞不慌不忙地說道：“未若柳絮因風(fēng)起 。”
兩者相比，高下立判，前者只是從外觀上描繪出了雪的狀態(tài)，雪剛下時(shí)呈現(xiàn)出的顆粒狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候的雪被稱為“霰” 。
呈現(xiàn)出顆粒狀的雪在下落的時(shí)候速度較快，并且在落地之后會(huì)彈跳，其實(shí)與鹽十分相符，但終究停留在表面，如同《詠雪》中的前半闕“一片兩片三四片，五六七八九十片 ?！蔽疵饴淞讼鲁?。
但謝道韞將白雪比作是乘風(fēng)而起的柳絮，不但寫出了大雪紛紛的感覺，更是蘊(yùn)含了希望冬天快點(diǎn)過去，春天能夠來臨的期望 。
將自身情感融進(jìn)了詩句中，使得整個(gè)句子除了形象外 ， 更加豐富起來 。也就如同《詠雪》的下半闕，“千片萬片無數(shù)片 ， 飛入梅花都不見”使得語句在感情的加持下得到了升華 。
同樣是描寫雪，語言也同樣簡練 ， 但是否融入了感情卻是區(qū)分佳作的關(guān)鍵原因，而這樣的簡潔描寫不僅僅出現(xiàn)在對(duì)雪的描述中 。
例如宋代邵康節(jié)所作的《山村詠懷》 。
一去二三里，煙村四五家 。
亭臺(tái)六七座 ， 八九十枝花 。
在《樂府詩集》也有《江南》一首：魚戲蓮葉間 。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西 ， 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北 。
看似都是簡單的描寫 ， 卻總是帶有一種形象生動(dòng)之感，詩詞所描繪的場景更是直接呈現(xiàn)在觀眾眼前 。
而反觀近代 ， 著名小說家余華所寫的《活著》同樣如此，用語用詞簡潔明了 ， 但似乎每一個(gè)語句都顯得蒼白，每一聲嘆息都顯得無力 。
盡管余華自己曾經(jīng)調(diào)侃道自己之所以語言簡練是因?yàn)樽约赫J(rèn)識(shí)的字少 ， 但那自然是玩笑話 。
簡答的文字未必不能傳達(dá)深邃的力量，胡適先生當(dāng)年極力提倡白話文，反對(duì)文言文就是因?yàn)槠浞爆崗?fù)雜，依靠咬文嚼字辭藻堆積固然可以渲染感情，但三兩句簡單的描寫同樣可以表述其意 。
被人稱為“詩書畫”三絕的鄭板橋自然也寫得出對(duì)仗工整的佳作，但在作詩時(shí)，書生們嘲諷他的粗鄙，誤認(rèn)為他是沒有文化的鄉(xiāng)野村夫，而鄭板橋又何嘗不是在回?fù)羲麄?。
既然你們認(rèn)為我沒有學(xué)識(shí)，那我就用最簡單的語言來寫出你們咬文嚼字也趕超不上的作品，如此傲然的性格，也不愧為“揚(yáng)州八怪 ?！?br />
如今，很多人推崇梵高的畫作，正是他將個(gè)人情感畫進(jìn)了作品里，人們可以通過他大膽地用色直觀感受到他對(duì)生活的熱烈 。
而這首《詠雪》同樣如此，也許會(huì)有人覺得一片兩片的描寫太過俗套，可當(dāng)你抓心撓肝，搜腸刮肚后卻發(fā)現(xiàn)，再?zèng)]有任何一句話，能更直白地表明下雪的景象了 。
過于華麗繁瑣的描寫并不一定是好的，齊白石在畫蝦的時(shí)候都會(huì)特意留下一點(diǎn)空白 ， 反而更能體現(xiàn)蝦的通透之感，詩詞同樣如此 。
