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無(wú)論是哪一種人像拍攝
我們都要避免一個(gè)問(wèn)題
就是被攝對(duì)象在拍攝場(chǎng)景里
沒(méi)有任何動(dòng)作、過(guò)于直立的姿勢(shì)
這只會(huì)給人一種拘謹(jǐn)、放不開(kāi)的感覺(jué)
是很難拍出好看的人像照的
因此拍照時(shí)，身體要有所“動(dòng)作”
適當(dāng)?shù)摹皠?dòng)一動(dòng)” 是很有必要的！
01◢
借助動(dòng)作姿勢(shì)
增強(qiáng)與場(chǎng)景的互動(dòng)性
在一些特定的拍攝場(chǎng)景里，如果沒(méi)有任何肢體動(dòng)作，你的照片總會(huì)缺乏一種畫面表現(xiàn)力。
因此，為豐富畫面的內(nèi)容表現(xiàn)，增強(qiáng)人物與場(chǎng)景的互動(dòng)性，被攝對(duì)象的動(dòng)作姿勢(shì)便顯得尤為重要。

拍照擺pose還是擺pose的說(shuō)說(shuō) 拍照擺pose還是擺pose

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● 極簡(jiǎn) 場(chǎng) 景的互動(dòng) ●
都知道，極簡(jiǎn)人像所追求的拍攝場(chǎng)景要足夠的干凈簡(jiǎn)潔，而在這樣的拍攝背景下，畫面的存在元素相對(duì)較少。
這就要求被攝者在拍攝過(guò)程中要有一定的動(dòng)作姿勢(shì)，在達(dá)到極簡(jiǎn)的畫面效果的同時(shí)，也不失照片的趣味性。
◢ 利用“錯(cuò)位”，做出“跨越”的動(dòng)作。

◢ 提起“裙擺”，畫面更美。

◢ 借助墻面的兩個(gè)“大洞”，假裝在“舉重” 。

◢ 巧用“近大遠(yuǎn)小”的原理，擺出想要抓住“大可樂(lè)”的姿勢(shì) 。

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【拍照擺pose還是擺pose的說(shuō)說(shuō) 拍照擺pose還是擺pose】● 大自然場(chǎng) 景的互動(dòng) ●
當(dāng)置身于大自然的拍攝場(chǎng)景里，拍攝者懂得利用場(chǎng)景所具有的獨(dú)特景觀，然后通過(guò)被攝者的肢體動(dòng)作去展現(xiàn)人與自然的一種美妙與和諧的關(guān)系。
這種人與場(chǎng)景的互動(dòng)，增強(qiáng)畫面元素的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)也表明每一種元素并非孤立存在，彼此之間是存在某種特殊的聯(lián)系。
比如，在夏日黃昏時(shí)分，通過(guò)剪影以及錯(cuò)位的結(jié)合，可以拍攝一些創(chuàng)意十足的落日人像照。

相較于無(wú)動(dòng)作式的站立，這種趣味性的動(dòng)作姿勢(shì)，能夠打造出“抱日”“背日”“捧日”“食日”的有趣一幕，畫面變得更加形象而生動(dòng) 。

02◢
透過(guò)動(dòng)作姿勢(shì)傳達(dá)人物的當(dāng)下?tīng)顟B(tài)
當(dāng)你覺(jué)得有些疲憊、陷入困意時(shí)，你會(huì)不自覺(jué)地伸伸懶腰。完成目標(biāo)時(shí)，開(kāi)心地比個(gè)“剪刀手” 。
事實(shí)上，我們?nèi)粘５拿恳粋€(gè)肢體動(dòng)作時(shí)刻都在傳達(dá)我們當(dāng)下的一種狀態(tài)，表達(dá)內(nèi)心的情緒。
因此，當(dāng)你在進(jìn)行人像拍攝時(shí)，可透過(guò)各種不同的動(dòng)作姿勢(shì)，去表達(dá)不同的情緒與狀態(tài)主題。
? 思考 ?
如果想要表達(dá)出一種思考的狀態(tài)時(shí)，模特可以單手或者雙手托下巴，然后稍稍抬頭，眼睛望著上方。