（2）明朝到清朝初期昆曲的發(fā)展
明朝時期，朝廷曾頒布法令：“凡樂人搬做雜劇戲文，不許妝扮歷代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先賢神像 ， 違者杖一百 ?！?/u>
這條法令的搬出，對雜劇造成了致命的打擊，自此之后，雜劇創(chuàng)作越發(fā)局限，其地位也日趨下降 ， 昆曲便在此時悄然生長 。明朝年間，王學(xué)左派打破程朱理學(xué)對人們思想的禁錮，昆曲從思想大解放中尋找再次挺進(jìn)的契機(jī) ， 它漸漸地從邊陲小鎮(zhèn)進(jìn)入政治中心，這便是昆曲發(fā)展的又一轉(zhuǎn)折點 。
《舊京逸事》中提到“今京師所習(xí)尚戲曲，一以昆腔為貴，常州無錫鄒氏梨園，二十年舊有名吳下 。”其中還提到崇禎帝貴妃的父親曾在家中養(yǎng)戲班 。由此可見，昆曲已經(jīng)走入上層權(quán)貴中心 。
崇禎十四年，李自成進(jìn)攻洛陽，崇禎帝自顧不暇，縱使在這國家即將破滅之際，昆曲的發(fā)展仍然沒受到阻礙 。
清朝初年，統(tǒng)治者為從文化上消除明王朝殘留的余孽，他們改鎮(zhèn)壓為同化，鼓勵昆曲等藝術(shù)形式的發(fā)展 。在這朝代交替之際，昆曲雖受到一定打擊，但還是更勝從前 。千古一帝康熙在位時，昆曲的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大 。
史料記載，康熙曾下旨說：“爾等向之所司者 ， 昆弋絲竹，各有職掌，豈可一日少閑?況食厚賜，家給人足，非常天恩，無以可報 。昆山腔當(dāng)勉聲依詠，律合聲察 ， 板眼明出，調(diào)分南北 ， 宮商不相混亂，絲竹與曲律相合為一家 ， 手足與舉止睛轉(zhuǎn)而成自然，可稱梨園之美何如也!”
康熙帝的支持，更是促進(jìn)了昆曲的發(fā)展 。自此，昆曲的發(fā)展達(dá)到頂峰，開始走向由盛反衰的轉(zhuǎn)折點 。
（3）清末到民國時期發(fā)展
乾隆時期 ， 各種戲曲形式蓬勃發(fā)展，單單是一個迎駕活動便有十幾個曲種 ?！皟苫贷}務(wù)，例蓄‘花雅’兩部，以備大戰(zhàn) ?！挪俊础ド角弧弧ú俊癁椤┣弧?、‘秦腔’、‘戈陽腔’、‘梆子腔’、‘羅羅腔’、‘二簧調(diào)’，統(tǒng)謂之亂彈” 。
在這藝術(shù)形式層出不窮的時期，昆曲的地位逐漸動搖起來，昆曲逐漸走向世俗，折子戲開始走向昆曲舞臺，花部鄉(xiāng)野氣息中迅速在民間走紅，其中以秦腔發(fā)展最好 。此時的昆曲，地位已然受到嚴(yán)重沖擊 。統(tǒng)治者為穩(wěn)固昆曲的正統(tǒng)地位，以秦腔有傷風(fēng)化為由，對其打壓 。
但這并未影響百姓對秦腔的喜愛，它通俗易懂不受束縛，以熱情的態(tài)度闖入人們的生活，在轟轟烈烈的花部雅部之爭中 ， 昆曲以失敗告終，自此開始衰竭 ， 甚至當(dāng)時有人說出“彼謂花部不及昆腔者，鄙夫之見也 ?！?br />
在這樣的情況下，紅極一時的昆曲家班，也一個個地逐漸消失，正統(tǒng)昆曲班也艱難存活，昆曲只能夾雜在其他演藝形式中 。
從同治到光緒年間 ， 昆曲班日漸減少，成為原來的一半 ， 甚至有些地方連一半都達(dá)不到 。清朝末年內(nèi)憂外患，國庫空虛 ， 宮廷演藝活動逐漸萎縮，貴族子弟逐漸沒落，有精力聽昆曲的人少之又少 。再加上世俗音樂的沖擊，昆曲再次沒落 。
道光年間 ， 京劇成為經(jīng)典戲劇，這時京劇的代表人物是梅蘭芳 ， 他雖然主要學(xué)習(xí)京劇，但昆曲也是他涉獵的藝術(shù)形式 。比如民國三十四年，也就是1945年的10月，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》《游園驚夢》等劇目 。
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