《回來的女兒》劇照
在關于世紀末社會潮流的討論里，南方被討論的議題時常與北方錯位 。人們提起1990年代末的北方 ， “國企改制”“下崗潮”是高頻詞匯；而說起南方 ， 伴隨的往往是深圳速度、港臺流行、經(jīng)濟神話 。而屬于南方脫軌者的哀傷，在這種議題錯位中是被遮蔽的 。
在這個背景下 ， 盡管《回來的女兒》在開播后引起兩極化的討論，但至少有一點是難能可貴的，它看到了南方社會在當時的創(chuàng)傷、撕裂和隱藏在經(jīng)濟神話下的暗流，用隱喻和象征的形式，將其呈現(xiàn)出來 。
這也是它讓人印象深刻、在播出早期收獲大量關注的原因之一 。盡管它遭遇了口碑滑鐵盧，但是依舊值得我們細看 。
雖有瑕疵，但問題意識可貴
《回來的女兒》顯然不是像《真探》《大宋提刑官》這樣足以回味悠長的作品 。它對于獵奇事件的把玩和沉溺 ， 以及它所處的拍攝環(huán)境，阻礙了它進一步深入探索社會議題的可能性 。
已經(jīng)有不少觀眾反映，本劇從中段開始，到第7、8集變得明顯，呈現(xiàn)了乏力的態(tài)勢 。當此劇在第六集令人驚艷地揭開了國企改制的冰山一角后 ， 到了第7、8集 ， 此劇又陷入到為了制造新的戲劇沖突，而不惜讓人物做出降智行為的俗套橋段上，而觀眾的注意力也回到了家庭愛恨、雙重人格、李承天與廖穗芳隱藏的秘密這些問題的討論，本可深挖的社會議題層面的內(nèi)容已然擱置 。
僅僅12集的規(guī)模，對于獵奇和戲劇化橋段的沉溺 ， 讓《回來的女兒》注定在遺憾中收尾 。
《回來的女兒》劇照
此劇的導演和編劇團隊沿用了《隱秘的角落》和《無證之罪》班底 ， 這個團隊的特點是具有美劇意識、攝影風格化、在制作推理劇題材時擁有社會問題的意識 。
故事背景設定在上世紀90年代的南方小鎮(zhèn)潭嶺，原型是重慶縣城 。劇中，孤女陳佑希的好友“小秀”在看似親密無間的李家擔任保姆，有一天卻離奇失蹤，佑希孤身去潭嶺尋找小秀，其間遇到喜歡小秀、在廣州倒貨搞事業(yè)后歸鄉(xiāng)的程威，又得知李家女兒“李文文”在多年前已經(jīng)失蹤 ， 李家只剩下一個傻兒子李文卓，由夫婦二人養(yǎng)育 。誤打誤撞，佑希決定用“李文文”的身份進入李家，意外地發(fā)現(xiàn)了這個家庭背后每個人的秘密 。
《回來的女兒》劇照
借助發(fā)生在南方霧城的兇殺案，《回來的女兒》讓我們回看上世紀90年代的中國 。在一種玫瑰色的濾鏡式回憶中 ， 上世紀90年代的另一面，卻復雜得多 。
1995年后，改革開放進入深水區(qū) ， 國企改制，地方上的私營企業(yè)、工廠全面發(fā)展，中國社會就像一列高速列車，面臨的挑戰(zhàn)也在擴大 。
所以 ， 《回來的女兒》案情看似離奇，發(fā)生在上世紀90年代末倒是合理許多 。這部劇也讓我想起一個發(fā)生在美國得克薩斯州的真實案件 。1994年，13歲男孩尼古拉斯（Nicholas Barclay）在圣安東尼奧失蹤 。
《回來的女兒》劇照
除了家人，他的失蹤沒有引起多大的社會關注 ， 直到三年四個月后，西班牙利納雷斯傳來消息，尼古拉斯在那里被找到了，這一家人激動地想要把孩子接回家，但其實那個孩子是冒充的，為了冒充成那位失蹤的尼古拉斯，冒充者染了金發(fā)，文上刺青 ， 謊稱自己經(jīng)歷了失憶 。本來 ， 這種謊言很容易被戳破，但這家人愣是接受了這個疑點重重的孩子，這位冒充者因此獲得了美國護照和美國公民身份，和姐姐回到了得克薩斯的家 。為什么這家人要這樣做？他們真的被冒充者蒙騙了嗎？有一種令人細思極恐的說法是：
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