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日暮什么山遠(yuǎn)天寒什么什么 日暮山遠(yuǎn)是什么

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逢雪宿芙蓉山主人

日暮什么山遠(yuǎn)天寒什么什么 日暮山遠(yuǎn)是什么



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【日暮什么山遠(yuǎn)天寒什么什么 日暮山遠(yuǎn)是什么】【唐】劉長(zhǎng)卿
日暮蒼5山遠(yuǎn)，天寒白屋6貧 。
柴門(mén)聞犬吠7 ， 風(fēng)雪夜歸8人 。
注釋：
1.逢：遇上 。
2.宿：投宿，借宿 。
3.芙蓉山：各地以芙蓉命山名者甚多，此處可能是指湖南桂陽(yáng)或?qū)庎l(xiāng)的芙蓉山 。
4.主人：指留人借宿者 。
5.蒼：青色 。
6.白屋：未加修飾的簡(jiǎn)陋茅草房，一般指貧苦人家 。
7.犬吠：狗叫 。
8.夜歸人：夜間回來(lái)的人 。
賞析：
這首詩(shī)用極其凝煉的詩(shī)筆，描畫(huà)出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖 。詩(shī)是按時(shí)間順序?qū)懴聛?lái)的 。首句寫(xiě)旅客薄暮在山路上行進(jìn)時(shí)所感 ， 次句寫(xiě)到達(dá)投宿人家時(shí)所見(jiàn)，后兩句寫(xiě)入夜后在投宿人家所聞 。每句詩(shī)都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面，而又彼此連屬 。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)外見(jiàn)情 。
詩(shī)的開(kāi)端，以“日暮蒼山遠(yuǎn)”五個(gè)字勾畫(huà)出一個(gè)暮色蒼茫、山路漫長(zhǎng)的畫(huà)面 。詩(shī)句中并沒(méi)有明寫(xiě)人物，直抒情思，但使讀者感到其人呼之欲出，其情浮現(xiàn)紙上 。這里，點(diǎn)活畫(huà)面、托出詩(shī)境的是一個(gè)“遠(yuǎn)”字 。它給人以暗示 ， 引人去想象 。從這一個(gè)字，讀者自會(huì)想見(jiàn)有人在暮色來(lái)臨的山路上行進(jìn) ， 并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情 。接下來(lái)，詩(shī)的次句使讀者的視線跟隨這位行人 ， 沿著這條山路投向借宿人家 。“天寒白屋貧”是對(duì)這戶人家的寫(xiě)照；而一個(gè)“貧”字，應(yīng)當(dāng)是從遙遙望見(jiàn)茅屋到叩門(mén)入室后形成的印象 。上句在“蒼山遠(yuǎn)”前先寫(xiě)“日暮”，這句則在“白屋貧”前先寫(xiě)“天寒”，都是增多詩(shī)句層次、加重詩(shī)句分量的寫(xiě)法 。漫長(zhǎng)的山路 ， 本來(lái)已經(jīng)使人感到行程遙遠(yuǎn)，又眼看日暮 ， 就更覺(jué)得遙遠(yuǎn)；簡(jiǎn)陋的茅屋，本來(lái)已經(jīng)使人感到境況貧窮，再時(shí)逢寒冬，就更顯出貧窮 。而聯(lián)系上下句看，這一句里的“天寒”兩字 ， 還有其承上啟下作用 。承上，是進(jìn)一步渲染日暮路遙的行色；啟下 ， 是作為夜來(lái)風(fēng)雪的伏筆 。
這前兩句詩(shī)，合起來(lái)只用了十個(gè)字，已經(jīng)把山行和投宿的情景寫(xiě)得神完氣足了 。后兩句詩(shī)“柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，寫(xiě)的是借宿山家以后的事 。在用字上 ， “柴門(mén)”上承“白屋”，“風(fēng)雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”銜接 。這樣，從整首詩(shī)來(lái)說(shuō)，雖然下半首另外開(kāi)辟了一個(gè)詩(shī)境，卻又與上半首緊緊相扣 ， 不使讀者感到上下脫節(jié) 。但這里，在承接中又有跳越 ?？磥?lái)，“聞犬吠”既在夜間 ， 山行勞累的旅人多半已經(jīng)就寢；而從暮色蒼茫到黑夜來(lái)臨，從寒氣侵人到風(fēng)雪交作 ， 從進(jìn)入茅屋到安頓就寢，中間有一段時(shí)間，也應(yīng)當(dāng)有一些可以描寫(xiě)的事物，可是詩(shī)筆跳過(guò)了這段時(shí)間，略去了一些情節(jié)，既使詩(shī)篇顯得格外精煉，也使承接顯得更加緊湊 。詩(shī)人在取舍之間是費(fèi)了一番斟酌的 。如果不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩(shī)應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步描寫(xiě)借宿人家境況的蕭條 ， 寫(xiě)山居的荒涼和環(huán)境的靜寂，或?qū)懸归g風(fēng)雪的來(lái)臨，再不然 ， 也可以寫(xiě)自己的孤寂旅況和投宿后靜夜所思 。但詩(shī)人撇開(kāi)這些不去寫(xiě)，出人意外地展現(xiàn)了一個(gè)在萬(wàn)籟俱寂中忽見(jiàn)喧鬧的犬吠人歸的場(chǎng)面 。這就在尺幅中顯示變化，給人以平地上突現(xiàn)奇峰之感 。
就寫(xiě)作角度而言，前半首詩(shī)是從所見(jiàn)之景著墨，后半首詩(shī)則是從所聞之聲下筆的 。因?yàn)椋热灰挂褋?lái)臨 ， 人已就寢，就不可能再寫(xiě)所見(jiàn)，只可能寫(xiě)所聞了 ?！安耖T(mén)”句寫(xiě)的應(yīng)是黑夜中、臥榻上聽(tīng)到的院內(nèi)動(dòng)靜；“風(fēng)雪”句應(yīng)也不是眼見(jiàn)，而是耳聞，是因聽(tīng)到各種聲音而知道風(fēng)雪中有人歸來(lái) 。這里，只寫(xiě)“聞犬吠” ， 可能因?yàn)檫@是最先打破靜夜之聲，也是最先入耳之聲，而實(shí)際聽(tīng)到的當(dāng)然不只是犬吠聲，應(yīng)當(dāng)還有風(fēng)雪聲、叩門(mén)聲、柴門(mén)啟閉聲、家人回答聲 ， 等等 。這些聲音交織成一片，盡管借宿之人不在院內(nèi)，未曾目睹 ， 但從這一片嘈雜的聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫(huà)面 。

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